Med kontrollerad spridning
Text: Jens Walther Foto: Bose & Mediasolutions A/S TEST PA-system Med kontrollerad spridning 46 Bose är ingen nykomling på PA-marknaden och på många scener och utomhusarenor används deras system. Det är nu ett bra tag sedan Bose lanserade några PA-nyheter, och när RoomMatch dyker upp är det överraskande nog tänkt för fast installation i konsertlokaler och arenor. R oomMatch-systemet är sprunget ur en idé som dåvarande chefskonstruktören hos Bose, Akira Mochimaru, lanserade för utvecklingsavdelningen i slutet av nittiotalet. Grundtanken var att utveckla ett högtalarsystem som var konstruerat och avstämt till just det rum det installerades i. Det är förstås en sund idé som dock också måste ha tröskats igenom ett antal kompromisser på vägen till färdig produkt, eftersom hänsyn måste tas till leveranstider och antalet högtalarmodeller i serien. Bose RoomMatch-system består i skrivande stund av femton olika line array-högtalare som kan sättas ihop till ett större system utifrån de krav som konsertlokalen ställer, framför allt utifrån vilken vertikal och horisontell spridning som krävs. Eftersom systemet sätts samman utifrån noggranna mätningar i själva konsertlokalen innebär detta förstås att det inte är lämpligt för uthyrnings- och turnéföretag inom PA-ljud. Det rör sig alltså om högtalare som är tänkta för fasta installationer i konserthallar, multiarenor och teatrar. I systemet ingår också en subwoofer liksom ett åttakanals slutsteg med flera nya och innovativa idéer. Evenemanget Bose RoomMatch – 8 st lådor i ett häng. Foto: Bose I januari hade Bose bjudit in till ett evenemang i konsert- och teaterhallen Cirkus i Stockholm, där man ägnade tre dagar åt att berätta om det nya RoomMatch-systemet och samtidigt göra utförliga ljudprover i den cirkelformade lokalen. Över hundra ljudtekniker och annat gott folk från hela Norden hade bjudits in och Monitor var förstås också på plats. PA-högtalare som används på större konsertställen är ju notoriskt svåra att testa eftersom det kräver så mycket tid och resurser. Det krävs en konsertlokal, ett band och en systemtekniker för att få systemet att fungera optimalt – och det hela tar förstås lång tid att rigga upp och ned. På Cirkus hade Bose sett till att många av de förutsättningarna rådde, men eftersom det förstås ligger i deras intresse att få systemet att verka så bra som möjligt kan denna artikel inte betraktas som ett rent objektivt test. Det måste läsas inom de givna ramarna. Men det var ändå ett seriöst lyssningsprov och en genomgång av de tekniker och Bose RoomMatch PA-system möjligheter som finns i RoomMatch-systemet. Strax innan Bose-evenemanget i Stockholm hade undertecknad varit inblandad i valet av ett nytt PA-system till en konsertlokal i Köpenhamn där vi under en veckas tid hade lyssnat på fem olika system i samma hall. Så jag hade med mig skärpa och ett par vältrimmade öron när det skulle lyssnas på Bose-högtalare. Anders Wisbøl från Bose visar upp hornsystemet från RoomMatch. Line array och akustiska problem Line array och varianter av denna princip är den vanligaste tekniken för att på ett jämnt och bra sätt täcka in stora konsertlokaler och utomhusarenor. Den bananformade stacken av högtalare är förstås välbekant för alla som har varit på större konserter. Alternativet till line array kallas point source och är vanligast på PA-system för mindre konsertlokaler. Line array-principen är inte ny och sedan sextiotalet har den använts i bland annat kyrkor och andra lokaler med livlig akustik. Då rör det sig om en hög stapel av identiska mellanregisterhögtalare i ett smalt kabinett, främst avsett för att förstärka tal. Line array-principen har två huvudsakliga fördelar jämfört med point source. Det har för det första en snäv vertikal spridning vilket begränsar rummets inverkan på ljudet. Lyssnaren hör mer direktljud och mindre reflekterat ljud. Reflexioner från golv och tak är nedtonade vilket skapar ett bättre ljud. Den andra fördelen är att en rad av likadana högtalare som är placerade nära varandra förstärker ljudet i det begränsade vertikala fält där de arbetar. Ljudstyrkan faller med faktorn 2 i förhållande till avståndet med ett line array-system, medan det kan falla med faktorn 4 i point source-systemet. Line array kan alltså skjuta ut ljudet över ett längre avstånd än point source med samma mängd förstärkning. Line array-principen tog tid att utvecklas för PA-system och kräver förstås också mycket kontroll via den omgivande elektroniken för att fungera optimalt. De första line array-systemen för konsertproduktioner dök upp under nittiotalet. RoomMatch En helt rak line array-uppställning är inte så lämpad för konsertproduktioner, eftersom den vertikala täckningen blir för begränsad. Publiken nära scenen ska också få ett bra ljud så därför började man experimentera med att böja line array-uppställningen. Den bästa principen har visat sig vara en svag rundning överst och en mer uttalad J-kurva längst ned. Denna princip kallas progressive directivity array och det är denna princip Bose har utgått från med RoomMatchsystemet. Vanligen uppnår man denna uppställning genom att vinkla högtalarna mer ju längre ned i stacken de hänger, men varje enskild del har fortfarande samma spridningsmönster. Det innebär en del kompromisser, men Bose har reducerat dessa genom att konstruera varje högtalarkabinett för att ge en mycket exakt spridning, både vertikalt och horisontellt. Därför består RoomMatch-systemet av femton olika modeller av line array-högtalare med en vertikal spridning på 5, 10, 20, 40 respektive 60 grader och en horisontell spridning på 55, 70, 90 respektive 120 grader. Bakom frontgallret De femton högtalarmodeller som ingår i RoomMatch-systemet innehåller alla likadana högtalarelement; det som skiljer dem åt är waveguiden framför mellanregister-/diskantelementen, vilket alltså är det som ger modellerna sina olika spridningsmönster. Varje högtalarmodul har två tiotumselement och sex kompressionsdriverelement som har arrangerats på ett mycket uppseendeväckande sätt. De två tiotumselementen arbetar i området 60–500 Hz, medan de sex kompressionsdriverelementen spänner över inte mindre än fem oktaver, från 500 till 16000 Hz. Det är en bedrift att ge en kompressionsdriver ett så brett omfång och såvitt jag vet är det unikt på marknaden. Bose har brottats med två stora problem i konstruktionen av högtalarmodulerna, dels det stora frekvensomfånget och dels den minimala storleken, för det har inte varit lätt att klämma in alla högtalarelement med ett vettigt utformat horn framför. Systemteknikern Jörgen Allén från Bose i Sverige kunde berätta om ändlösa lyssningstester då man utformade just hornet. Det börjar med en cirkelrund öppning och slutar rektangulärt, men på vägen har det skruvat och vridit på sig för att ge en så linjär frekvensgång som möjligt. Vad uppnår då Bose genom att få en kompressionsdriver att spela så brett? Jo, faktiskt tre viktiga saker som alla spelar roll för ljudet. För det första undviker man delningsfilter i det känsliga övre mellanregistret, för det andra ger hornet en kontrollerad spridning ända ned till 500 Hz och slutligen ger det möjlighet att sätta öppningarna framför kompressionsdriverelementen mycket tätt vilket gör att man 47 TEST PA-system Med kontrollerad spridning undviker de värsta fasproblemen. De två tiotumselementen sitter på varsin sida om hornet, svagt utåtvinklade. De sitter i basreflexkabinett och basporten är en lång rundad öppning över elementet. RoomMatch-systemets subwoofer är bestyckad med två femtontumselement i ett basreflexkabinett med den avlånga basporten placerad mellan de två elementen. Denna subwoofer arbetar i området 40 till 200 Hz och beroende på rummet och placeringen ligger den troligaste delningsfrekvensen mellan subwoofern och line array-högtalarna någonstans mellan 80 och 120 Hz. Subwoofern har samma utformning som line arrayhögtalarna och kan hängas upp tillsammans med dessa. Uppställning På Cirkus hade Bose experimenterat med just subwooferuppställningen, både i ett distribuerat system, med subwooferhögtalarna utspridda, och i ett så kallat end-fire-system. Här placeras subwooferhögtalarna omedelbart bakom varandra och med hjälp av tidsfördröjning kan man få fram en riktverkan även i basfrekvenserna som ju annars tenderar att vara mer eller mindre rundstrålande. Bose hade slutligen valt end-fire-lösningar med två subwooferstackar placerade rakt framför varandra på golvet på varje sida om scenen. Alla subwooferlösningar innebär kompromisser men denna variant valdes därför att den gav en tajt basåtergivning som var i fas med resten av systemet över hela konsertlokalen. Dock gav uppställningen den för PA-tekniker så förhatliga effekten att bastäckningen var borta på vissa platser i lokalen, men det är oundvikligt med denna högtalarplacering. En mer utspridd fördelning av subwooferhögtalarna hade gett en jämnare täckning men till priset av att basen bara på få ställen i lokalen skulle vara i fas med resten av systemet. End-fire-lösningen gav också mycket mindre bas på scenen, vilket är en av de stora fördelarna med detta sätt att placera Bose PowerMatch - configurable power amplifier Foto: Mediasolutions A/S 48 subwooferhögtalare. Det lustiga var att Bose mycket lätt kunde demonstrera hur ett distribuerat system lät jämfört med en end-fire-lösning. Men inte genom att flytta på subwooferhögtalarna utan genom att låta oss lyssna på företagets Auditioner-system, ett lyssningsverktyg som tillsammans med Bose Modeler-mjukvaran används under konfigurering av ett RoomMatch-system till en viss konsertlokal. När Boses tekniker har fått fram exakta CAD-ritningar över konsertlokalen kan dessa data importeras i Modelermjukvaran, och sedan kan man arbeta med högtalarelement, spridning och uppställning. Mjukvaran spottar ur sig diagram över täckningsgraden i konsertlokalen, så att man kan se frekvensgång och ljudstyrka. Dessa ritningar är till stor hjälp för teknikern, men samtidigt låter lyssningsstationen Auditioner en lyssna på hur ett visst högtalarsystem kommer att bete sig om man gör en virtuell rundtur i konsertlokalen. Här kunde systemtekniker Jörgen Allén också låta de närvarande lyssna på skillnaden mellan ett distribuerat och ett end-fire-system, och det var lätt att förstå varför han hade valt det senare. Modeler/Auditioner ger Boseteknikerna en unik möjlighet att demonstrera ett RoomMatch-system för kunder innan systemet är inköpt och upphängt. Det är ett fantastiskt verktyg som också kan identifiera olyckliga reflexer i lokalen. Systemteknikerna hos Bose hade förstås analyserat konsertlokalen i Cirkus kors och tvärs eftersom en cirkelrund lokal ger en del huvudvärk vad gäller täckning. Den bästa lösningen för line array-systemet var att använda åtta högtalare upphängda på varje sida, med fem olika spridningskarakteristiker från en 55/05 grader längst upp till 120/20 grader i botten. Slutsteget Det nya slutsteget Bose PM8500 är förstås tänkt att användas med RoomMatch-högtalarna men fungerar lika bra med andra tillverkares högta- Bose RoomMatch PA-system lare. Det rör sig inte om ett renodlat slutsteg, utan man har även byggt in en processor i det två rackenheter höga chassit. De många inställningar som kan göras kan styras från frontpanelen eller från en dator via USB-anslutning. Slutsteget finns också i en nätverksversion (PM8500N) som kan kontrolleras via ethernet. Det unika med det nya Boseslutsteget är den stora flexibiliteten. Utifrån användarens önskemål kan det fungera som en två-, fyra-, sex- eller åttakanalsförstärkare. Effekten på totalt 4000 watt fördelas då jämnt från 2 x 2000 watt ned till 8 x 500 watt. Hur ljudet fördelas mellan de åtta in- respektive utgångarna styrs i en intern matris. Slutsteget har analoga ingångar men kan byggas ut med ett extra kort som även ger åtta digitala ingångar. Slutsteget är av klass D-typ, vilket också syns på den höga effekten. Det betyder även att slutsteget väger förhållandevis lite, och den interna transformatorn imponerar också med sin minimala storlek satt i relation till den kraft som slutsteget kan ge. Den digitala bearbetningen av ingångarna utgörs av en fembands EQ och en så kallad array-EQ, och här hittar vi förinställningar både för RoomMatch och andra högtalare. Var och en av de åtta utgångarna har ett eget delningsfilter, en niobands EQ, en limiter och ett delay. Bose har inte lanserat ett nytt PA-slutsteg på många år, men de är dpa_dfine_annons_monitor_210x140_d:fine 2011-10-04 14.40 Sida 2 definitivt inte noviser inom förstärkarteknologin. Företaget har haft stora framgångar med OEM-tillverkning av slutsteg till en lång rad bilproducenter. Sådana kräver stor hållbarhet, så utvecklingsarbetet från denna avdelning har lätt kunnat överföras på PA-slutsteg. I PM8500 har Bose bland annat utvecklat och tagit patent på en krets för dubbel feedback som mäter och kontrollerar både spänning och ström från utgångarna och i slutändan ger högre effektivitet. RoomMatch-uppställningen på Cirkus omfattade sex slutsteg på varje sida, och under ljudprovet kunde vi på den dator som övervakade slutstegen via nätverket följa hur de belastades och även avläsa ljudtryckets toppvärden och snittnivå. Ljudprov! Snacka går ju, men hur låter det, då? Det är förstås det viktigaste och här hade Bose gett oss ljudtekniker goda förutsättningar. Det utmärkta bandet Bronk intog scenen med trummor, bas, gitarr, keyboard och en sångerska. Från mixerbordet fick man sololyssna på olika kanaler eller på delar av bandet. Det fanns förstås också möjlighet att lyssna på referensmaterial från CD eller liknande. Idén med RoomMatch-systemet är ju att det kan anpassas utifrån de akustiska förutsättningarna, så det var spännande att höra om DPA headsetmikrofon - låter fantastiskt, sitter perfekt... med öronbygel på ena örat! Ge din röst den bästa förutsättningen med en d:fine™ headsetmikrofon. Mikrofonerna bygger på DPAs världsledande miniatyrkapselteknologi och kompletterar DPA-sortimentet med efterlängtade headsetmikrofoner med en bygel som fästes på ena örat. Bygeln justeras enkelt för användning på höger eller vänster sida. d:fine™ finns i varianter som rundupptagande och riktade i färgerna beige och svart. Rekommenderade cirkapriser: Omni-modellen (rundupptagande): 3.950 SEK exklusive moms Directional-modellen (riktad): 4.450 SEK exklusive moms Stockholm: tel. 08-470 58 10 Malmö: tel. 040-43 23 90 www.arva.se • info@arva.se TEST PA-system Med kontrollerad spridning 50 Bronk – Sven Lindvall, Staffan Astner och Per Lindvall med gästartist Ida Sand, på Cirkus i Stockholm. Foto: Mediasolution A/S det var möjligt i den cirkelrunda konsertlokalen. Systemet hade ställts in utan master-EQ från bordet, så vi lyssnade på det ”rena” systemet. Systemteknikerna från Bose hade i förväg pekat ut vissa ställen i lokalen som hade problem med täckningen, men de var relativt få och små (10–15 sittplatser totalt). Den största överraskningen under ljudprovet var kanske ljudkaraktären hos mellanregisterhornet. Vi är vana vid att hornbestyckade högtalare blir aggressiva kring 3 kHz, framförallt på grund av den förvrängning som uppstår i hornet. I RoomMatch-systemet har vi dessutom att göra med ett horn som ska klara inte mindre än fem oktaver, så det fanns anledning att frukta det värsta. Men Bose har på ett exemplariskt sätt tacklat förvrängningen och skapat ett system som ger ett behagligt ljud i hela mellanregistret, också vid starka ljudtryck. Röst lät naturligt och starkt, både vid sång och tal, medan man i andra system ofta får välja mellan de två. Under ljudproverna lyssnade vi på storbandsjazz på CD vilket verkligen sätter det högre mellanregistret på prov, men återigen var resultatet fint och balanserat. Övergången mellan subwooferhögtalarna och tiotumsenheterna i line array-högtalarna var kanske den punkt man kunde anmärka något på. Det saknades lite kraft och definition i området kring 100–200 Hz, men just här har rummets akustik stort inflytande, så det hade troligen gått att lösa med hjälp av mixerbordets master-EQ. Djupbasen var precis och fast, vilket man kan vänta sig av en konstruktion med dubbla femtontumselement, men saknade de allra lägsta frekvenserna som man bara får med ett par artontumselement. En rundvandring i Cirkus bekräftade upplevelsen av täckning som vi hade fått på den virtuella turen med Auditionersystemet, men ”problemen” vi upplevde då var mindre i verkligheten. Även vid vissa av de markerade problematiska platserna fick man en godkänd konsertupplevelse och rundvandringen gav intrycket av en homogen ljudtäckning. På scenen var ljudet väldämpat, också i basfrekvenserna på grund av end-fireuppställningen av subwooferhögtalarna. Bara längst ute på scenkanten upplevdes basen som förstärkt. Ett PA kan låta hur bra det vill men om bakåtstrålningen till scenen är för stor har man som ljudtekniker svårt att få bukt med rundgången, och det kan även ge ett sämre utljud för publiken. Men denna uppställning och RoomMatch-systemet gav Bose RoomMatch PA-system man önska sig lite mer manöverutrymme. I gengäld började systemet inte låta illa då man pressade det, vilket händer med många andra system när man närmar sig gränsen för deras kapacitet. På Cirkus var många av utvecklingsingenjörerna på plats, bland annat nuvarande General Manager PSD Akira Mochimaru själv, som kunde berätta att Bose förstås gärna vill konstruera ett effektivt och högljutt system men att prioriteten först och främst har legat på välljud. Illustration av direktljudets spridning i lokalen. Sammanfattning alltså inga sådana problem. RoomMatch-systemet vi fick se och höra på Cirkus var av ansenlig storlek, vilket byggde upp en förväntan om att ljudet skulle kunna vara så starkt att man pressades bakåt i sätet. Systemet kunde också spela starkt nog, men slog i taket innan de mest härdade ljudteknikerna gav upp. När ljudstyrkan nådde en snittnivå på 110 decibel började varningsindikeringarna från slutstegen dyka upp, så visst kunde Bose har lagt ribban högt under utvecklingsarbetet med RoomMatch-systemet och man har lagt ned massor av tid och pengar på att genomföra projektet. De har också lyckats på bästa sätt. Idén att konstruera så många olika line array-högtalare att behovet i varje konsertlokal kan tillfredsställas är unik, och systemet i Cirkus visade att det är värt besväret. Uppmätning, uträkning och flexibilitet betalar sig när man ska installera ett permanent PA-system. RoomMatch-systemet låter väldigt bra och den närmaste framtiden kommer att utvisa om Bose klarar av att sticka upp på en redan mättad PA-marknad. Rent tekniskt har man i alla fall vad som krävs. n Yamaha DXR/DXS Series Yamaha DXR/DXS Series är en vidareutveckling av den oerhört populära DSR Series. DXR Series är en serie DSP-bestyckade högtalare som utvecklats i samarbete med NEXO. DXR finns fyra olika storlekar: 8”, 10”, 12” samt 15”. Tak- och väggfästen finns för samtliga modeller. DXS Series är två kompletterande sub-basar. Alla modeller har integrerad 48-bit DSP med flera olika funktioner, bl.a. Yamahas FIR-X tuning™, D-CONTOUR flerbands dynamisk signalbehandling, D-XSUB, samt XTENDED LF. Alla modeller är aktiva och bestyckade med effektstarka Class D förstärkare. DXR/DSR Series finns för omedelbar leverans. Yamaha Scandinavia AB Telefon: 031-89 34 00 www.yamahaproaudio.com www.yamahacommercialaudio.com D S P - b e styc k a d e h ö g t a l a re
© Copyright 2024