1. No category

poštnina plačana pri
pošti 1106 ljubljana
kinotečnik
brezplačni izvod
2013 2014
mesečnik Slovenske kinoteke, letnik XIV, številka 9–10, maj-junij-julij-avgust 2014
maj-junij-julij-avgust
1
Stromboli, Roberto Rossellini, 1950
Stroj, ki ubija hudobne, Roberto Rossellini, 1952
Črna duša, Roberto Rossellini, 1962
izdelki, ki jih širijo avdiovizualni mediji, do zdaj niso pokazali ali, še huje, kar so smešili
in zasramovali.
Človeku želimo spet predstaviti rdečo nit njegove zgodovine in na dramatičen, komičen,
v rimu je leta 1965 roberto rossellini objavil naslednji manifest:
satiričen način prikazati dogodke, boje, nemir in psihologijo ljudi, ki so ustvarjali
Eden najdramatičnejših vidikov današnje civilizacije je, da je izjemno izboljšanje
sodobni svet, pri tem pa si prizadevati za sintezo spektakla, obveščanja in kulture.
življenjskih pogojev, ki je bilo posledica znanstvenih in tehničnih dosežkov, povzročilo Obdobje zadnjih dvesto let, v katerem je nastala in se razvila naša današnja
osupljiv občutek nelagodja in izgubljenosti, namesto da bi prineslo srečo in
civilizacija, nam ponuja ogromno gradiva, iz katerega lahko črpamo dragocen navdih
moralno zdravje: zdi se, kot da je naša civilizacija provizorna in notranje iztirjena.
za dramaturgijo.
Vznemirjenost, nasilje, ravnodušje, dolgčas, tesnoba, duhovna lenoba in pasivna
Če bomo delali v tej smeri, smo prepričani, da bomo prispevali k razvoju sredstev
vdanost v usodo so pojavi, ki se kažejo na vseh ravneh osebnega in družbenega
obveščanja in razširjanja, ki so skupaj s šolstvom nepogrešljivi pri procesu
življenja. Zdi se, da se sodobni človek, vsaj v deželah, ki se imajo za razvite, ne zaveda razsvetljevanja, ki bo človeku omogočil, da bo spet našel svojo srečo, saj se bo zavedal
več sebe in sveta, in sodobna umetnost je glavni pričevalec tega fenomena.
pomena svoje odgovornosti in svojega mesta v zgodovini sveta.
Kakšne zaključke je treba potegniti iz tega? Se je treba odreči naši civilizaciji, ki se
Roberto Rossellini in Gianni Amico, Adriano Aprà, Gian Vittorio Baldi, Bernardo
ima za razumsko in pozitivno, a ji ne uspe najti ravnovesja? Ne, seveda ne. Je pa treba Bertolucci, Tinto Brass, Vittorio Cottafavi (prevedel Denis Debevec)
ukrepati, da bi odpravili vedno večjo zmedo, neuravnovešenost, izgubljenost.
V sodobni umetnosti lahko opažamo pojav, ki nam morda ponuja ključ za razumevanje "Porezan. Ohripel. Ranjen. A vendarle film, ki se ni umaknil pred nobeno težavo."
te izgubljenosti: zdi se, da so književnost, gledališče, poezija itd. spregledali, kaj vse se Dziga Vertov
je zgodilo na svetu, odkar se je v drugi polovici 18. stoletja začel vrtoglav napredek po
zaslugi velikih znanstvenih in tehničnih odkritij, ki so spremenila podobo našega sveta 2. festival 35-mm filma (edison je že vedel)
in družbe. Prav nobenega dvoma ni: umetniki so ostali ravnodušni do strojev, ki so z
Ljubljansko kinotečno sezono bomo med 17. in 21. junijem zaključili z drugo edicijo
nezmotljivo natančnostjo in neverjetno hitrostjo opravljali najzahtevnejša in najtežja
Festivala 35-mm filma, ki slavi, ohranja in opominja na določen standard in specifiko
dela ter tako človeku namenili novo usodo. Umetniki niso našli navdiha ne v iznajdbi filmske projekcije, kakršna je zaznamovala prvih 120 let zgodovine filma, danes pa
in širjenju novih virov energije ne v človeku, ki je po tisočletjih dela in izčrpavajočih
izginja celo iz številnih filmskih arhivov in kinotek po svetu. Če smo s prvo, lansko
naporov končno ukrotil naravne sile ter vse bolj odmikal čas smrti in povečeval
edicijo Festivala obeležili 50-letnico delovanja kinotečne dvorane na Miklošičevi 28,
eksistencialno varnost in blaginjo. Lahko kdo našteje pet del s katerega koli področja že druga festivalska izdaja odločno prebija lokalni okvir in se uveljavlja kot izvirna
umetnosti, ki so našla navdih v teh dosežkih?
manifestacija v mednarodnem prostoru. Kinoteko bodo namreč v tem času obiskale
No, mi nameravamo storiti to, česar ni doslej še nihče drug. Delamo na področju
štiri ugledne sestrske institucije, Francoska kinoteka, newyorški Anthology Film
filma in televizije: želimo ustvarjati filme in oddaje, ki bodo človeku pomagali uvideti
Archives, Avstrijski filmski muzej in italijanski Fuori Orario, vsaka z izjemnim naborom
resnična obzorja njegovega sveta. Na zanimiv način – a obenem znanstveno eksaktno raritet iz svojih arhivov, ki bodo poskrbele, če si izposodimo Rossellinijevo misel, za
– mu želimo do najmanjših podrobnosti predstaviti vse, kar mu umetnost ali kulturni unikatno "sintezo spektakla, obveščanja in kulture."
Jurij Meden, Koen Van Daele, Nil Baskar
kinotečnik, maj-junij-julij-avgust 2014
"Filmi še nikoli niso bili tako dragi in še nikoli jih ni gledalo toliko revežev."
Jean-Louis Comolli
.
.
1.5.
6.5.
četrtek
Praznik dela. Kinoteka je zaprta.
torek
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Bela ladja (La nave bianca)
Roberto Rossellini, Italija, 1941, 35mm, 1.37, čb, 77', svp
2.5.
petek
Praznik dela. Kinoteka je zaprta.
3.5.
sobota
19.00
Klasiki
Svetla pot (Svetlij put)
Grigorij Aleksandrov, SZ, 1940, 35mm, 1.37, čb, 98', svp
Tatjana Ivanovna Orlova si z marljivim delom v tekstilni
tovarni prisluži naziv udarnice in medaljo Leninovega reda.
Vendar se Tanjina zgodba o uspehu tu še ne zaključi.
Romantično komični stahanovski muzikal sovjetskega
prvaka tega žlahtnega žanra.
Celovečerni prvenec Roberta Rossellinija sodi v njegovo
tako imenovano "fašistično obdobje", ki se ga je Rossellini
kasneje nerad spominjal in o njem prvič javno spregovoril
šele leta 1955. Svojo vlogo v fašistični filmski produkciji
je opravičeval z dejstvom, da je bil v času Mussolinijevega
vzpona na oblast zgolj naiven, golobrad najstnik, ki mu je
isti režim radodarno omogočil vstop v svet filma. Ohlapna
filmska zgodba je razdeljena na dva dela: v prvem delu
spremljamo vsakdan mornarjev na bojni ladji, ki se spopade
z zavezniško mornarico in utrpi hude poškodbe, v drugem
delu pa okrevanje ranjenih mornarjev na ladji bolnišnici,
ki jo upravljajo nune. Navzlic določenim prav nič subtilnim
političnim konotacijam se Bela ladja s svojim za tisti čas
revolucionarnim križanjem igranega in dokumentarnega
dispozitiva v formalnem smislu kaže kot pionirsko in
fascinantno delo. Pod odlično opravljeno delo direktorja
Združene države Amerike, obdobje gospodarske krize. Mladi fotografije je podpisan mladi Mario Bava.
in srboriti Tom Joad (Henry Fonda) se vrne iz zapora in najde "Če se je neorealizem na najbolj prepričljiv način razkril
kmetijo svojih staršev zapuščeno. Klateški duhovnik, ki ga
svetu skozi Rim, odprto mesto, naj presodijo drugi. Jaz
sreča med ruševinami, mu pojasni, da so velike korporacije vidim rojstvo neorealizma veliko prej: predvsem v nekaterih
v sodelovanju z bankami zaplenile premoženje vseh drobnih romansiranih dokumentarcih o vojni, med katerimi je tudi
posestnikov in jih pognale na cesto. Tom najde svojce na
moja Bela ladja." Roberto Rossellini
domačiji strica, vendar jih naslednje jutro kapital prežene
tudi od tam. Razlaščena, obubožana, razširjena družina
21.00
se odpravi na dolgo romanje proti Kaliforniji, v medlem
In memoriam: Alain Resnais
upanju na boljšo prihodnost in službe. Med potovanjem
Noč in megla (Nuit et brouillard)
skozi debelo črevo kapitalizma se Tom preobrazi v
Alain Resnais, Francija, 1955, 35mm, 1.37, čb/barvni, 30',
komunista. Zgodnja, ob nastanku kontroverzna in dandanes ap, svp
nič manj aktualna mojstrovina Johna Forda, posneta po
istoimenskem romanu Johna Steinbecka.
"Producenti so držali besedo. Posneli so trd, iskren film,
v katerem so igralci tako prepričljivi, kot da ne bi šlo
za igrani film, pač pa za dokumentarec. Dejansko film
odzvanja z grobo, dokumentarno resnico. Nobena udarna
poanta ni izostala. Še več, s tem, ko je bila odstranjena vsa
deskripcija, je film postal trši od knjige. Zdi se neverjetno,
vendar je res." John Steinbeck
"Sinoči sem videl film, Sadove jeze, in hudiča, če sem že
kdaj videl boljši film. Pokaže nam preklete bankirje, može,
ki so nas prelomili, in prah, ki nas je zadušil, in vse to stori v "Naslov je podoben mnogim drugim filmom petdesetih
preprostem jeziku in nam naposled pove, kaj naj ukrenemo. in šestdesetih let, pa vendar je to morda najstrahotnejši
Poglej si Sadove jeze, tovariš, poglej si ta film in ga ne
dokument o koncentracijskih taboriščih druge svetovne
zamudi. Ti si namreč zvezda tega filma." Woodie Guthrie
vojne. V spominu mi zvenijo besede sijajnega komentarja
Jeana Cayrola, ki jih govori ledeno hladni glas Michela
nedelja
Bouqueta. Glasba Hansa Eislerja predstavlja enega
Kinoteka je zaprta.
osupljivih dokumentov o glasbi, ki neobremenjena teče
v nekakšnem vzporednem toku: druži se s strahotami
ponedeljek
dokumentov na povsem nov, vznemirljiv in sijajen način
19.00
kontrapunkta, vendar ne poudarja dramatičnosti prizorov,
Večer SFA: Slovenski kratki in animirani film
ki jih pred gledalca siplje dokumentarec Alaina Resnaisa."
Kratka himna domovini
Matjaž Klopčič
Boris Palčič, Slovenija, 1999, 35mm, barvni, 20'
Hirošima, ljubezen moja (Hiroshima mon amour)
En prišparan tolar
Alain Resnais, Francija/Japonska, 1959, 35mm, 1.37, čb,
Eka Vogelnik in Borko Radešček, Slovenija, 1999, 35mm,
90', ap, svp
barvni, 5'
Večna klasika na temo spomina in pozabe, posneta po
Hop, Skip & Jump
scenariju Marguerite Duras. Francoska igralka (Emmanuelle
Srdjan Vuletić, Slovenija, 2000, 35mm, barvni, 17'
Riva) po drugi svetovni vojni v Hirošimi snema protivojni
Kako se znebiš Mačota
film. Zaplete se v strastno afero s poročenim japonskim
Marjan Manček in Marta Manček, Slovenija, 2000, 35mm,
arhitektom (Eiji Okada). Pripovedujeta si zgodbe.
barvni, 10'
"Na prehodu šestdesetih let je bil Resnais več kot cineast:
Križišče 2
bil je seizmograf. Zgodila se mu je ta strašna stvar, da je
Miloš Radosavljević in Franci Slak, Slovenija, 2000, 35mm, ujel temeljni dogodek sodobnega časa: ko je bilo tako v
barvni, 6'
filmski umetnosti kot drugje treba računati z enim likom
več – s človeško vrsto. A ta lik je bil pravkar negiran
21.00
(koncentracijska taborišča), atomiziran (bomba) in ponižan
Večer SFA: 25-letnica slovenskega celovečernega filma
(mučenje) in tradicionalni film tega ni bil sposoben
Nekdo drug
'prikazati'. Treba je bilo najti formo. To je storil Resnais."
Boštjan Vrhovec, Slovenija, 1989, 35mm, 1.37, barvni, 76'
Serge Daney
"Hirošima, ljubezen moja = Faulkner + Stravinsky."
Jean-Luc Godard
21.00
Klasiki
Sadovi jeze (The Grapes of Wrath)
John Ford, ZDA, 1940, 35mm, 1.37, čb, 129', svp
4.5.
5.5.
7.5.
sreda
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Pilot se vrača (Un pilota ritorna)
Roberto Rossellini, Italija, 1942, 35mm, 1.37, čb, 87', svp
Ljubljano ustrahuje morilec žensk, ki se ga je oprijelo ime
Jack Razparač. Damjan Petrič (Marko Mlačnik), biljeter v
kinematografu, zagleda na železniški postaji sumljivega
moškega, ki je že prej v kinu pritegnil njegovo pozornost.
Ko opazi, da domnevni morilec zasleduje neko žensko, se
odpravi za njima. V temi parka moški izgine, Damjan, ki
skuša opozoriti žensko, pa jo po nerodnosti preplaši in pri
prerivanju stakne rano na glavi. Isto noč se v parku zgodi
nov umor. Kriminalna drama o domnevnem množičnem
morilcu.
Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu
Republike Slovenije.
Rossellinijev drugi celovečerec je še vedno čvrsto zasidran
v avtorjevo "fašistično obdobje", obenem pa spet naznanja
določen izrazito samosvoj način snemanja filmov, ki bo zelo
kmalu svetovno zaslovel pod nazivom neorealizem. Izvirno
zgodbo o italijanskem pilotu, ki ga nad Grčijo sestrelijo,
I
kinotečnik, maj-junij-julij-avgust 2014
nato pa se v britanskem taborišču za vojne ujetnike zaljubi
in skuša pobegniti, sta Rosselliniju med drugim pomagala
pisati Michelangelo Antonioni in Mussolinijev sin Vittore.
21.00
In memoriam: Alain Resnais
Lani v Marienbadu (L'année dernière à Marienbad)
Alain Resnais, Francija/Italija, 1961, 35mm, 2.35, čb, 94',
ap, svp
V razkošnem baročnem hotelu se srečujejo, izgubljajo,
prepletajo in zapletajo trije ljudje, dva moška in ženska.
Prepletata in zapletata se tudi čas in prostor, preteklost in
prihodnost, sanje in fantazija, oprijemljiva je samo negotova,
porozna, romantična narava spomina. Definitivno, prelomno,
kultno delo francoskega novega vala, ki vse do danes ni
izgubilo niti trohice svojega modernističnega šarma in
skrivnostne dvoumnosti. Izvirni scenarij je napisal Alain
Robbe-Grillet.
8.5.
četrtek
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Človek s križem (L'uomo dalla croce)
Roberto Rossellini, Italija, 1943, 35mm, 1.37, čb, 88', svp
vrne v rodno mestece in skuša tam zaživeti novo življenje,
vendar ji opravljivi jeziki nenehno mečejo polena pod noge.
21.00
In memoriam: Vera Chytilová
Marjetice (Sedmikrasky)
Vera Chytilová, Češka, 1966, 35mm, 1.37, barvni, 74', svp
Brhki mladenki, Marija številka ena in Marija številka dve,
se utapljata v svetu svojih fantazij, iskanju smisla življenja in
naposled še v potoku. Nadrealističen, popolnoma odštekan
manifest češkega novega vala.
10.5.
sobota
19.00
Klasiki
Chungking ekspres (Chung Hing sam lam)
Wong Kar-wai, Hong Kong, 1994, 35mm, 1.85, barvni, 102',
sp
Eksplozivno, impresivno, impresionistično posvetilo filmu
noir, umeščeno v neonsko hongkonško noč: tu je mladi,
naivni, entuziastični policist, ki ga je ravnokar zapustila
punca, zdaj pa se melanholično baše z ananasovim
kompotom; tu je fatalka, ubežna prekupčevalka s heroinom,
ki skuša dočakati naslednji dan; tu je evforična prodajalka
v lokalu s hitro hrano, ki sanjari o Kaliforniji, in tu je še
en mladi policist, tudi ta brez punce, ki skuša priti na
zmenek z evforično prodajalko. Zgodnja mojstrovina
danes proslavljenega kitajskega avtorja, znanega po svoji
pikolovski obsedenosti s formo, zlasti barvami.
21.00
Klasiki
Alphaville (Alphaville, une étrange aventure de Lemmy
Caution)
Jean-Luc Godard, Francija, 1965, 35mm, 1.37, čb, 100', ap
Še ena fascinantna rariteta iz fašističnega obdobja, v kateri Zasebni detektiv Lemmy Caution (Eddie Constantine) prispe
Rossellini politično propagando pomeša s religiozno. Zgodba v Alphaville, futuristično mesto na drugem planetu, ki ga
se vrti okrog dobrohotnega fašističnega vojaškega kaplana
nadzoruje tiranski računalnik Alpha 60. Detektivov ameriški
na ruski fronti, ki se pusti ujeti Sovjetom, saj noče zapustiti
značaj je v nasprotju z mestnimi zakoni, ki prepovedujejo
nemobilnega ranjenca iz njune čete, ki ji je zaukazan hiter
ljubezen in izražanje mnenj. Zaljubi se v lepo, vendar
umik. Sovjeti kaplana najprej ozmerjajo z nekromantom,
čustveno otopelo dekle (Anna Karina) in z njo poskuša
naposled pa eden za drugim podležejo njegovi neomajni veri pobegniti iz mesta. Godardovsko razigrana zmes znanstvene
v boga in se pustijo krstiti. Film je posvečen vsem (ne samo fantastike, filma noir in usodne romance.
italijanskim) padlim vojakom v tako imenovani "sveti vojni
nedelja
proti brezbožnežem", kot je fašistična propaganda doma
Kinoteka je zaprta.
označevala rusko fronto.
11.5.
21.00
In memoriam: Alain Resnais
Muriel ali čas vrnitve (Muriel ou Le temps d'un retour)
Alain Resnais, Francija/Italija, 1963, 35mm, 1.66, barvni,
115', ap, svp
Naslovna Muriel je alžirska deklica, ki so jo francoski
okupacijski vojaki mučili v Alžiriji, zdaj pa, nevidna in
vseprisotna, nažira vest nekdanjega vojaka Bernarda
in spokojni vsakdan majhnega francoskega obalnega
mesteca. Eden prvih francoskih filmov na temo alžirske
osamosvojitvene vojne, ki je v Franciji dolgo časa veljala
za tabu, obenem tudi tipično resnaisovska, modernistična
dekonstrukcija klasične narativne forme.
"Muriel predstavlja začetek filmske dodekafonije, Resnais
pa je Schoenberg te komorne drame." Henri Langlois
9.5.
petek
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Želja (Desiderio)
Roberto Rossellini, Marcello Pagliero, 1943–1946, 35mm,
1.37, čb, 73', svp
Četrti celovečerec Roberta Rossellinija, ki ga je avtor leta
1943 zavoljo vojnega stanja pustil nedokončanega, nato
pa ga je tri leta kasneje zaključil Marcello Pagliero. Čeprav
posnet v času fašizma, se film povsem odreče političnim
aluzijam na svoj čas. Gre za preprosto, realistično, tragično
melodramo o nekdanji prostitutki, ki se iz velemesta Rima
12.5.
ponedeljek
19.00
Večer SFA: Slovenski kratki igrani in animirani film
Se©kret
Vinci Vogue Anžlovar, Slovenija, 2000, 35mm, barvni, 16'
Piščalka
Naško Križnar, Slovenija, 2001, 35mm, barvni, 20'
Lesi se vrača
Jan Zakonjšek, Slovenija, 2000, 35mm, barvni, 24'
21.00
Večer SFA: 25-letnica slovenskega celovečernega filma
Veter v mreži
Filip Robar-Dorin, Slovenija, 1989, 35mm, 1.66, barvni, 109'
Danijel Bohorič (Milan Štefe) po daljšem času spet obišče
Novo mesto, v katerem je preživljal dijaška leta. Dolenjski
visokošolci ga kot priznanega pesnika modernega izraza
povabijo, naj se udeleži prireditev in nastopov v Novem
mestu, ki postanejo kasneje znani kot novomeška pomlad.
Skladatelj Marij Kogoj, slikar Božidar Jakac in drugi umetniki
prvič nastopijo skupaj v javnosti. Poema o avantgardnem
umetniškem gibanju.
Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu
Republike Slovenije.
13.5.
torek
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Rim, odprto mesto (Roma, città aperta)
Roberto Rossellini, Italija, 1945, 35mm, 1.37, čb, 100', svp
Prva velika Rossellinijeva mojstrovina, ki avtorjevo ime
hipoma ponese v svet, se dogaja v Rimu med nemško
okupacijo. Je živa in dramatična podoba življenja preprostih
ljudi v tistih težkih letih italijanske zgodovine: pomanjkanje,
črna borza, policijska ura, zverinstvo okupatorjev in
vztrajnost domoljubov, ki ne dajo miru nacistom. Na
ozadju te dokumentarne freske se prepleteta tragični
usodi kljubovalne ženske (veličastna Anna Magnani) in
uporniškega duhovnika (Aldo Fabrizi), ki predstavljata zdravo
tkivo takrat ponižane in demoralizirane italijanske družbe.
"V mojih filmih je veliko avtobiografskega. Rim, odprto
mesto, je film 'strahu': strahu vseh, predvsem pa mojega.
Tudi jaz sem se moral skrivati, tudi jaz sem bežal, tudi jaz
sem imel prijatelje, ki so jih ujeli ali ubili. Pravi strah: s
štiriintridesetimi kilogrami manj, morda zaradi lakote, morda
zaradi terorja, ki sem ga opisal v Odprtem mestu."
Roberto Rossellini
21.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Ljubljana je ljubljena
Matjaž Klopčič, Slovenija, 2005, 35mm, 1.85, barvni, 110'
Delno avtobiografski film, posvečen stoti obletnici
slovenskega filma, šestdeseti obletnici osvoboditve
Ljubljane in pisatelju Rudiju Šeligu, je pripoved o mračnem
odraščanju v Ljubljani med drugo svetovno vojno. Oton
(Kristjan Guček), mlad fant, opazuje razvoj rodnega mesta
od atentata kralja Aleksandra leta 1934, prek italijanske
in nemške okupacije, do prihoda komunizma. Zgodovinsko
dogajanje se prepleta z zgodbami številnih ljudi, med drugim
Otonove prve ljubezni Marjane (Iva Krajnc), italijanskega
oficirja Giorgia (Igor Samobor) in prostitutke Anite (Nataša
Barbara Gračner), glavne atrakcije nočnega lokala Vice, kjer
se vojaki mešajo z ljubljanskimi prebivalci in skušajo skupaj
pozabiti na grozote vojne.
uniformo, ki jo nosi. "Hudobne je treba uničiti", pravi
popotnik in vpraša, če lahko dobi redarjevo fotografijo.
Celestino mu jo izroči in starec mu naroči, naj fotografira
fotografijo. Celestino se loti dela, zasliši krik z ulice, steče
ven in najde Agostinovo truplo. Prestrašen se vrne v hišo, da
bi poiskal starca, toda ta je izginil. Celestino naredi poskus
na nekem oslu in tudi tokrat žrtev umre. Fotograf se odloči,
da bo s svojim aparatom uničil vse zlobneže v vasi. Toda
med pravičnim in krivičnim ni natančne meje in nekega dne
se Celestino zave strašne odgovornosti, ki jo je prevzel, ko
se je postavil v vlogo sodnika in izvrševalca pravice. Povsem
unikatna mešanica komedije zmešnjav, neorealistične
drame in religiozne pravljice.
"V Stroju, ki ubija hudobne so moja romanja po obali
Amalfija: kraji, kjer sem se počutil dobro in ki jih imam rad,
kjer so ubogi vragi, ki mislijo, da so videli pekel; kjer mi je
nekdo nekega dne dejal: 'Da, srečal sem ga, volkodlaka.
Sinoči sem ga povozil z biciklom'. To so norci, pijani od
sonca. A znajo živeti, ohrabreni z močjo, ki jo imamo le redki
od nas: z močjo domišljije." Roberto Rossellini
20.00
Spremembe socialne države med teorijo in vsakdanjim
življenjem
Za boljši jutri (Make Way For Tomorrow)
Leo McCarey, ZDA, 1937, 35mm, 1.37, čb, 94', svp
14.5.
sreda
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Dolina miru
France Štiglic, Slovenija, 1956, 35mm, 1.37, čb, 88'
Po ameriškem bombardiranju nekega slovenskega mesta
med drugo svetovno vojno deček Marko in deklica Lotti,
ki je nemškega rodu, ostaneta brez staršev. V sirotišnici
začne mala Lotti pripovedovati Marku o neki dolini, za
katero je slišala od babice, "dolini miru", opis te doline
pa dečka spomni na kmetijo njegovega strica. Skleneta
poiskati to dolino in zbežita iz sirotišnice. Zunaj mesta, na
deželi, ju odkrijejo nemški vojaki, oficir ukaže, naj otroka
ujamejo, medtem pa nemško kolono napadeta ameriški
letali, iz katerih izskočita padalca. Eden od njiju, Jim (John
Kitzmiller), najprej ustreli nemška vojaka, ki iščeta otroka,
zasliši jok in najde otroka sredi deroče vode. Jim sklene
pospremiti otroka v njuno "dolino miru". Poetična vojna
drama.
Hollywoodska filmska ekipa globoko v pragozdu
jugovzhodne Azije snema vojni spektakel, ko jih nenadoma
naskoči do zob oborožena tolpa lokalnih preprodajalcev
mamil. Misleč, da se še vedno nahajajo sredi snemanja
filma, se jim zvezdniška ekipa razvajenih idiotov pogumno
upre. Ob nastanku pretežno močno podcenjena, anarhična
parodija raznih hollywoodskih apokalips in ostalih poskusov
osmišljanja ameriške okupatorske vloge v tropih "tretjega
sveta".
21.00
Klasiki
Tropska bolezen (Sud pralad)
Apichatpong Weerasethakul, Tajska/Francija/Nemčija/
Italija, 2004, 35mm, 1.85, barvni, 118', sp
če ji Irene ne plača podkupnine. Irene ji ustreže, vendar
se ženska vrača in terja vedno več denarja. Irene popade
strah, celo panika, ko se izkaže, da je spletka mnogo
bolj zapletena in nemoralna, kot je kazalo na začetku. Po
zgodbi Stefana Zweiga posneta in za Rossellinija netipična
mešanica izrazito psihološke drame in estetike nemškega
ekspresionizma.
21.5.
sreda
17.00
Kino-katedra za pedagoge: Dogma 95
Praznovanje (Festen)
Thomas Vinterberg, Danska, 1998, 35mm, 1.37, barvni,
105', sp
Oče številčne in dobro situirane družine praznuje
60-letnico in v ta namen na odročnem posestvu organizira
praznovanje, na katerega je vabljeno vse sorodstvo. Vse se
odvija po pričakovanjih, dokler najstarejši sin v slavnostnem
nagovoru ne razgali temačnih družinskih skrivnosti. Prvi
projekt danske Dogme 95. Velika nagrada žirije v Cannesu
1998.
Projekcijo bo uvedlo predavanje Andreja Špraha. Vstop prost.
21.00
Klasiki
Ponudba (The Proposition)
Film se poetično ukvarja z obstojem paralelnih svetov, duha- John Hillcoat, Avstralija/VB, 2005, 35mm, 2.35, barvni,
mesa, civilizacije-džungle, in se razcepi na enakovredna
104', sp
dela: prvi prikazuje zgodbo srečne ljubezni med mladim
Avstralska divjina, devetnajsto stoletje. Lokalni šerif,
vojakom in vaškim fantom, drugi se začne z zatemnitvijo,
kapitan Stanley (Ray Winstone), v strelskem obračunu
izginotjem fanta in strašljivo ljudsko pripovedko o duhu
zajame zloglasna brata Burns, Charlieja (Guy Pearce) in
vrača, ki prihaja ujet v telesu tigra v vas pobirat krvni davek. mladoletnega Mikea (Richard Wilson). Stanley Charlieju
Vojak v džungli vročično išče svojo izgubljeno ljubezen.
ponudi kupčijo: če v štirinajstih dneh ne izsledi in roki
Velika nagrada žirije v Cannesu 2004.
pravice ne preda najstarejšega brata Burns, psihotičnega
Arthurja (Danny Huston), bo Mike končal na vešalih.
nedelja
Charlie se poda na odisejado prek surove avstralske pušče,
Kinoteka je zaprta.
razcepljen med zvestobo starejšemu bratu in ljubezen do
mlajšega. Brutalen vestern bibličnih razsežnosti, posnet po
ponedeljek
izvirnem scenariju Nicka Cavea, ki je za film prispeval tudi
19.00
glasbo.
Večer SFA: Kratki filmi po izboru Ivana Nedoha
V sodelovanju s Filozofsko fakulteto UL in sejmom
Filmski obzornik september 1946
akademske knjige Liber.ac 2014.
Dušan Povh (redaktor), Slovenija, 1946, 35mm, čb, 15'
četrtek
Stari most
19.00
Vlado Škafar, Slovenija, 1998, 35mm, barvni, 11'
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Fantastična balada
Indija (India: Matri Bhumi)
Boštjan Hladnik, Slovenija, 1957, 35mm, barvni, 11'
Roberto Rossellini, Italija/Francija, 1958, 35mm, 1.37,
Sonce, vsesplošno sonce
barvni, 90', svp
Karpo Godina, Slovenija, 1968, 35mm, čb, 14'
Nocturno
Vasko Pregelj, Slovenija, 1975, 35mm, barvni, 8'
Romanca ali anatomija sanj
Vasko Pregelj, Slovenija, 1982, 35mm, barvni, 9'
18.5.
21.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Paisà
Roberto Rossellini, Italija, 1946, 35mm, 1.37, čb, 124', svp
Druga velika Rossellinijeva mojstrovina opisuje različne
vidike življenja v Italiji za časa prodora zaveznikov, s
posebnim ozirom na odnose med domačim prebivalstvom
in ameriškimi vojaki, od prvih izkrcavanj na obali Sicilije do
zmagoslavnega pohoda proti severu in partizanskega boja,
ki doseže vrhunec z osvoboditvijo dežele. Ena največjih
klasik neorealizma je sestavljena iz šestih epizod, med seboj
povezanih z dokumentarnimi odlomki o vojni v Italiji.
"Nekdo je dejal, da je zadnja epizoda najlepša: tista z
ustjem Pada, z vodo, s trsjem. In čudili so se, da sem tako
dobro doumel tisti predel Italije. Toda v teh krajih sem prebil
mnoga leta svojega otroštva. Moja mati je bila iz njih. Tja
sem hodil lovit in ribarit." Roberto Rossellini
"Zgodovinski pomen Rossellinijevega filma Paisà upravičeno
primerjajo s pomenom nekaterih klasičnih filmskih
mojstrovin. Georges Sadoul ga je brez zadržkov postavil ob
bok Nosferatuju, Nibelungom in Pohlepu. Tej pohvali se tudi
sam v celoti pridružujem, pa čeprav se navezava na nemški
ekspresionizem seveda nanaša samo na njegovo veličino
in ne na globljo naravo njegove estetike. Veliko ustrezneje
bi bilo spomniti na prihod Oklepnice Potemkin leta 1925."
André Bazin
15.5.
četrtek
18.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Stroj, ki ubija hudobne (La macchina ammazzacattivi)
Roberto Rossellini, Italija, 1952, 35mm, 1.37, čb, 83', svp
Majhno, starodavno mestece na globokem jugu Italije
s procesijo obhaja praznik lokalnega svetnika. Fotograf
Celestino bi rad napravil nekaj posnetkov, toda redar
Agostino mu to na grob način prepreči. Ponoči na
Celestinova vrata potrka ostarel popotnik. Prosi ga za
gostoljubje in ga vpraša, zakaj se je redar tako obnašal do
njega. Fotograf mu pove, da je redar nadutež, ki zlorablja
Starejša zakonca, Lucy (Beulah Bondi) in Barkley (Victor
Moore), zaradi finančnih težav izgubita hišo in se zatečeta
po pomoč k svojim petim odraslim, že davno odseljenim
otrokom. Vendar otroci ne skrivajo, da so jim starši bolj kot
kaj drugega v nadlego. Ostareli par se poda na poslednji
skupni sprehod po mestu, kjer sta preživela poročno
potovanje, tam pa ju vrsta neznancev vendarle sprejme
z naklonjenostjo in toplino. Mojstrovina na temo ljubezni,
staranja in ekonomske krize.
Posebna projekcija ob izidu treh novosti Založbe Sophia
– Vesna Leskošek et al., Revščina zaposlenih, Michael
Heinrich, Kritika politične ekonomije, in Dick Bryan in
Michael Rafferty, Kapitalizem z derivati. Projekciji bo sledila
okrogla miza o aktualnih družbenih tematikah: Spremembe
socialne države med teorijo in vsakdanjim življenjem.
Sociolog in član uredniškega odbora Založbe Sophia Marko
Kržan se bo pogovarjal s soavtoricama knjige Revščina
zaposlenih, sociologinjo in raziskovalko Majo Breznik in
profesorico na Fakulteti za socialno delo Vesno Leskošek;
z ekonomistom in filozofom in avtorjem spremne besede
v knjigi Kapitalizem z derivati Brankom Bembičem; in s
sociologom in članom uredniškega odbora Založbe Sophia
Primožem Krašovcem.
Vstop prost.
19.5.
22.5.
21.00
Večer SFA: Celovečerni film po izboru Ivana Nedoha
Felix
Božo Šprajc, Slovenija, 1996, 35mm, 1.66, barvni, 87'
Dan po razglasitvi slovenske samostojnosti pripadniki
Teritorialne obrambe zaradi zaostritve varnostnih razmer
kolono vozil preusmerijo z magistralne ceste na osamljeno
pot prek kraške planote. Toda to pot so nekje že blokirali
pripadniki Jugoslovanske ljudske armade, ki vozilom ne
dovolijo naprej, ko pa se prevrne zadnje vozilo, cisterna,
je zaprta tudi pot nazaj. V koloni, ukleščeni med dvema
vojskama, je pisana druščina, ki se na vsiljeno situacijo
različno odziva. Drama o skupini ljudi, ujeti med dva ognja
desetdnevne vojne.
Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu
Republike Slovenija.
Prelomno delo Roberta Rossellinija o neki drugi civilizaciji
morda na najbolj nazoren način uteleša znamenito
petek
Godardovo maksimo, da vsi najboljši dokumentarni filmi
19.00
težijo k fikciji, vsi najboljši igrani filmi pa k dokumentarcu.
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Indija je hkrati "čisti" dokument in "čista" fikcija, predvsem
Pod udarom zakona (Down by Law)
pa "čista" demonstracija znamenitega rossellinijevskega
Jim Jarmusch, ZDA, 1986, 35mm, 1.66, čb, 107', sp
humanizma, ki se na suveren način lahko manifestira tako v
Trije čudaki – zapit radijski napovedovalec (Tom Waits),
ruševinah Rima kot tudi v bengalskem pragozdu.
nepomemben zvodnik (John Lurie) in izgubljen priseljenec iz
"Med filmom-resnico in mojimi dokumentarci je ogromna
Italije (Roberto Benigni) – se znajdejo v isti zaporniški celici.
razlika. Indija je opredelitev. Je poskus biti čim bolj pošten,
Kako jim uspe pobegniti, ni jasno niti Jarmuschu. Blodijo po
a z zelo jasnim stališčem. Ali vsaj, če že gre za stališče, z
torek
močvirjih Lousiane in si vsak po svoje predstavljajo svobodo.
zelo določeno ljubeznijo. Skratka, nobene indiferentnosti.
19.00
Instanten kult.
Lahko čutim, da me stvari privlačijo, da me odbijajo, a ne
Klasiki
morem reči: ni me zraven. To je nemogoče. Ne sprejemam
Igra solz (The Crying Game)
21.00
načela filma-intervjuja. Mislim, da je lahko zelo zanimiv
Neil Jordan, VB/Japonska, 1992, 35mm, 2.35, barvni, 112', za nekoga, ki hoče zbrati znanstveno dokumentacijo. Ne
Retrospektiva: Roberto Rossellini
sp
Kje je svoboda? (Dov'è la libertà...?)
sprejemam ga od trenutka, ko sem se odločil za umetnost.
Irska republikanska armada ugrabi britanskega vojaka
Roberto Rossellini, Italija, 1952, 35mm, 1.37, čb, 93', svp
Če hočeš ustvariti umetniško delo, moraš spoštovati pravila.
Jodyja (Forrest Whitaker), ki se v ujetništvu spoprijatelji z
Če se nekdo ukvarja s kolesarstvom, mora znati voziti kolo."
ječarjem Fergusom (Stephen Rea). Pred smrtjo Jody prepriča Roberto Rossellini
Fergusa, naj v Londonu poišče njegovo punco in ji pove,
"Indija nasprotuje običajni ideji filma: podoba je tukaj zgolj
da jo je imel rad. Ker Fergusa preganja občutek krivde, to
dopolnilo ideji, ki je porodila taisto podobo. Indija je film
tudi stori, vendar se v dekle kmalu zaljubi še sam. Kulten
absolutne logike, bolj sokratovske od samega Sokrata.
psihološki triler na temo identitete in pripadnosti.
Vsaka podoba ni lepa zato, ker bi bila lepa sama po sebi,
V sodelovanju s Filozofsko fakulteto UL in sejmom
marveč zato, ker predstavlja razkošje resnice, in zato, ker
akademske knjige Liber.ac 2014.
Rossellini že začne z resnico. Rossellini je šel že naprej
od točke, do katere bodo drugi režiserji morda dospeli čez
21.15
kakšnih dvajset let." Jean-Luc Godard
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Vročekrvni in naivni Salvatore (Totò) je prebil petindvajset
Strah (La paura)
21.00
let v ječi, ker je v mladosti prerezal vrat nekemu gizdalinu,
Roberto Rossellini, Italija/ZRN, 1954, 35mm, 1.37, čb, 81', Klasiki
ki je dvoril njegovi ženi. Vsa ta leta je izpopolnjeval sijajen
svp
Rdeči čeveljci (The Red Shoes)
načrt pobega, ko pa ga skuša uresničiti, ga prav na ta dan
Michael Powell, Emeric Pressburger, VB, 1948, 35mm, 1.37,
zavoljo lepega obnašanja predčasno izpustijo iz zapora. Na
barvni, 133', svp
prostosti ugotovi, da se je njegov ljubi, rodni Rim popolnoma
spremenil, poln je zlobe, spletk, nizkotnosti in pehanja za
hitrim denarjem. Nesrečni Salvatore se spomni svojega
sijajnega načrta pobega in se odloči, da ga bo izpeljal v
obratni smeri. Za svoj čas preroška in tudi precej radikalna
komedija velja med številnimi oboževalci Rossellinija za
avtorjevo najboljše delo.
16.5.
20.5.
17.5.
sobota
19.00
Klasiki
Tropski vihar (Tropic Thunder)
Ben Stiller, ZDA/VB/Nemčija, 2008, 35mm, 2.35, barvni,
107', sp
II
kinotečnik, maj-junij-julij-avgust 2014
Zgodba o Irene (Ingrid Bergman), ženi bogatega nemškega
profesorja, ki brez pravega navdušenja vzdržuje tako
zakonsko kot tudi zunajzakonsko zvezo. Nekega dne jo na
ulici ustavi ženska, ljubosumna nekdanja ljubica Ireninega
ljubimca, in zagrozi, da bo o aferi obvestila Ireninega moža,
Mlada, neuveljavljena, pa zato nadvse nadarjena balerina
Victoria Page (Moira Shearer) se pridruži znamenitemu
baletnemu ansamblu, kjer si kmalu izbori glavno vlogo
v novi baletni predstavi Rdeči čeveljci, zasnovani po
istoimenski pripovedki Hansa Christiana Andersena. Idilično
zgodbo o uspehu zagreni in naposled usodno popači dilema
med romantično ljubeznijo in trdim kariernim delom. Victoria
se namreč na vso moč zaljubi v briljantnega mladega
skladatelja Juliana Crasterja (Marius Goring), avtorja glasbe
za baletno predstavo, kar pa nikakor ni po godu ravnatelju
baletne skupine Borisu Lermontovu (Anton Walbrook), ki
je obsedeno prepričan, da je življenje majhna cena, ki jo
je potrebno plačati za umetnost. Ultimativna tragedija in
obenem eden najlepših filmov vseh časov.
V sodelovanju s Filozofsko fakulteto UL in sejmom
akademske knjige Liber.ac 2014.
23.5.
petek
19.00
Klasiki
Praznični dan (Jour de fête)
Jacques Tati, Francija, 1948, 35mm, 1.37, barvni, 84', sp
Zaspano francosko mestece se pripravlja na praznični
dan. Nerodni, a iznajdljivi poštar pomaga pri pripravah,
njegovo pravo delo pa čaka. Po ogledu filma o učinkovitosti
ameriških poštarjev v sejemskem kinu, ga vaščani
spodbodejo, da bi se pri ameriških kolegih lahko zgledoval.
Odloči se postati najhitrejši poštar na svetu.
"Vsak Tatijev film obenem zaznamuje: [a] trenutek v
ustvarjanju Jacquesa Tatija; [b] trenutek v zgodovini
francoske družbe in francoske kinematografije; [c] trenutek
v zgodovini filma." Serge Daney
21.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Evropa 51 (Europa '51)
Roberto Rossellini, Italija, 1952, 35mm, 1.37, čb, 110', svp
Mlada in lahkomiselna bogatašinja (Ingrid Bergman) nekega
večera izgubi edinega sina: deček naredi samomor, potem
ko ga mati pošlje spat, da bi se lahko v miru posvetila
svojemu družabnemu življenju. Moralni šok je tako močan,
da ubogo žensko pahne v krizo vesti. Sprva, po nasvetu
bratranca, ki je intelektualec in komunist, išče rešitev v
humanitarnem delovanju. Toda zlagoma dobi občutek,
da je to le vmesna stopnja, ki jo mora preseči na poti do
intimnega mističnega življenja, posvečenega dobroti onkraj
kategorij politike in celo družbene ali verske morale. Tako
se znajde ob neki prostitutki, ki jo neguje do smrti, nato
nekemu mlademu kriminalcu pomaga pri begu. Njena
dejanja povzročijo škandal, in celo njen mož, ki jo vse
manj razume, raje vidi, da jo zaprejo v "sanatorij". Pri tem
ga podpira vsa družina, ki je vznemirjena zaradi njene
blaznosti.
"Svet se deli na dva dela: na tiste, ki hočejo ubiti domišljijo,
in tiste, ki jo hočejo rešiti; na tiste, ki hočejo živeti, in
tiste, ki hočejo umreti. Tega problema sem se lotil v filmu
Evropa 51. Rekel sem, če pozabimo na drugo nagnjenje,
na domišljijo, skušamo v sebi ubiti vsakršen občutek
človečnosti, ustvariti človeka-robota, ki naj bi mislil na
en sam način in težil h konkretnemu. Tako nečloveško
stremljenje sem odkrito, silovito obtožil v Evropi 51. Odkrito
sem hotel povedati svoje mnenje, v svojem interesu in
interesu svojih otrok. To je bil cilj, ki sem ga hotel doseči v
tem filmu." Roberto Rossellini
svetovni vojni prispe v okupirano Nemčijo. Stric (Ernst-Hugo
Järegård) mu priskrbi službo ščipalca kart na nočnem vlaku.
Po opustošeni deželi še vedno razsajajo ostanki nacističnih
sil, ki jih zavezniki neusmiljeno preganjajo in iztrebljajo. V
vrtincu spletk bi mladenič rad ostal nevtralen, vendar ga
sveža zaljubljenost postavi pred težke odločitve. Metafizična
pravljica o starem kontinentu.
25.5. nedelja
Kinoteka je zaprta.
26.5.
ponedeljek
19.00
Večer SFA: Slovenski plesni igrani film
Kaj boš počel, ko prideš ven od tu?
Sašo Podgoršek, Slovenija, 2003, 35mm, barvni, 53'
Film večkrat nagrajenega ustvarjalnega tandema Kovač Podgoršek je kompleksna pokrajina improviziranih
situacij, potopljenih v brezčasnost mreže rudniških rovov,
prepredenih pod Trbovljami. Realistični imaginarij tega
postsocialističnega mesta, za katerega se zdi, da še danes
obstaja nekako zunaj časa, je v ekipi priznanih plesnih in
filmskih ustvarjalcev sprožil impulz intimnega pogleda vase.
V prostovoljno izbrano zaprto situacijo, obdano s toploto in
vlažnostjo temnega podzemeljskega sveta, zareže sedem
teles protagonistov, ki v fizičnem naporu in ludističnih
prebliskih naseljujejo in kreirajo poetično, med Tarkovskim
in Beckettom pozvanjajoče razpoloženje filma.
28.5.
sreda
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Beg v zmago (Escape to Victory)
John Huston, ZDA, 1981, 35mm, 2.35, barvni, 116', sp
Druga svetovna vojna, nemško taborišče za vojne
ujetnike. Poveljnik taborišča, nekoč član nemške državne
reprezentance v nogometu, se odloči prirediti tekmo med
zavezniškimi zaporniki in zvezdniško nemško ekipo. Tekma
naj bi služila propagandnim namenom in utrdila vero v
nepremagljivost tretjega rajha. Zaporniki izdelajo načrt, kako
bodo sredi tekme pobegnili, vendar se v ključnem trenutku
odločijo nacistom izprašiti hlače na drugačen način. Žogo
med drugim brcajo Michael Caine, Sylvester Stallone, Max
von Sydow in Pelé!
21.15
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Bila je noč v Rimu (Era notte a Roma)
Roberto Rossellini, Italija, 1960, 35mm, 1.66, čb, 150', svp
lakoti po presežnem delu, drvi kapital ne le preko moralnih,
temveč tudi preko čisto fizičnih skrajnih mejá delovnega
dneva. Uzurpira čas za rast, za razvoj in zdravje telesa.
Nasilno jemlje čas za konsumiranje svežega zraka in
sončnih žarkov.
Projekciji sledi pogovor z avtorico in nastopajočimi v filmu.
30.5.
petek
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Angel maščevanja (Ms. 45)
Abel Ferrara, ZDA, 1980, 35mm, 1.37, barvni, 84', sp
Mlado, naivno, zadržano, nemo šiviljo (Zoë Tamerlis) v
istem dnevu dvakrat posilijo. Dekle zblazni, si omisli pištolo,
in po ulica New Yorka se začnejo kopičiti moška trupla.
Kontroverzen, psihotičen, halucinanten, mestoma skoraj
nadrealen kult, ki je hkrati najavil in zakoličil kariero danes
legendarnega Abela Ferrare kot večnega provokatorja.
21.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Črna duša (Anima nera)
Roberto Rossellini, Italija, 1962, 35mm, 1.85, čb, 97', svp
21.00
Večer SFA: 20-letnica slovenskega celovečernega filma
Halgato
Andrej Mlakar, Slovenija, 1994, 35mm, 1.66, barvni, 105'
V romsko naselje se zateče ranjeni Mariška (Vlado Kreslin)
in pove, da je ubil "žandarja"; zvečer ob tabornem ognju
svojega malega sina krsti za Halgata in mu podari belo
violino. Mariškova žena Tereza (Mirjam Korbar) je ostala brez
moža in jo v romski skupnosti dajo snubcu Bumbašu (Jože
Kramberger). Ta s svojim sinom Pištijem in Halgatom potuje
po deželi in brusi nože, zasluženi denar pa sproti zapije.
Poetična romska pripoved o ljubezni in maščevanju, posneta
po romanu Namesto koga roža cveti Ferija Lainščka.
Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu
Republike Slovenije.
Trije zavezniški begunci, Američan, Anglež in Rus, ki
so pobegnili iz koncentracijskega taborišča, najdejo
zadnje mesece nemške okupacije zatočišče v Rimu, na
podstrešju pri mladi črnoborzijanki Esperiji. Ko se povežejo
z odporniškim gibanjem, jih nacisti odkrijejo in ruski vojak
je med poskusom bega ubit. Angleški oficir, ki se je najprej
zatekel v neko plemiško palačo, nato pa v samostan,
se naposled spet znajde pri Esperiji, kjer ju preseneti
Tarcisio, bivši duhovnik, sedaj nemški vohun, kriv za smrt
dekletovega zaročenca. Primorana sta ga ubiti. Prav tedaj
pridejo v Rim zavezniške čete.
Adriano (Vittorio Gassman) se poroči z mlado in naivno
Marcello, ki dobesedno nekaj ur po poroki izve za dvomljivo,
burno preteklost svojega moža in pobegne nazaj k staršem.
Nesrečni Adriano se po tolažbo zateče k Mimosi, stari
prijateljici, ki sicer ve vse o Adrianovi preteklosti, vendar ga
še vedno ljubi. Pretresljiva, moderna pripoved o (možnosti)
ljubezni, maskah in lažni morali.
31.5.
sobota
19.00
Klasiki
Angel
Ernst Lubitsch, ZDA, 1937, 35mm, 1.37, čb, 91', svp
29.5.
četrtek
18.30
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Naj živi Italija (Viva l'Italia)
Roberto Rossellini, Italija, 1960, 35mm, 1.66, barvni, 138',
svp
27.5.
torek
18.30
Retrospektiva: Roberto Rossellini
General Rovere (Il generale Della Rovere)
Roberto Rossellini, Italija/Francija, 1959, 35mm, 1.66, čb,
130', svp
24.5.
sobota
19.00
Predvolilna evropska klasika
Moloh (Molokh)
Aleksandr Sokurov, Rusija/Nemčija/Japonska/Italija/
Francija, 1999, 35mm, 1.66, barvni, 108', sp
Film, posnet po istoimenski povesti Indra Montanellija,
pripoveduje zgodbo malega, brezobzirnega, sebičnega
goljufa Bertoneja (sijajno ga odigra Vittorio de Sica), ki ga
Nemci med drugo svetovno vojno aretirajo in vtaknejo v
vojaški zapor. V zameno za prostost Bertone pristane na
umazan dogovor z Nemci. V zaporu se izdaja za slovitega
partizanskega generala po imenu Fortebraccio Della Rovere.
Njegova naloga je vzpostaviti stik s Fabriziom, enim od
vodij odporniškega gibanja, in ga nato prijaviti nacistom. A
v trenutku, ko bi moral do konca izpeljati svojo izdajalsko
vlogo, se Bertone raje odloči za junaško smrt skupaj z
nekaterimi obsojenimi pripadniki odporniškega gibanja.
"Da bi posnel film, se mi ni treba naslanjati na sheme
oziroma veljavne navade. Pri pripravi scenarija za film
General Rovere sem se na primer posvetil zarisu glavnih
črt zgodbe in temeljiti predstavitvi značaja glavne osebe.
Pred začetkom snemanja nimam vnaprej izpiljenih idej
Pomlad leta 1942. Adolf Hitler pride s številnim spremstvom in prvi kader filma določi celotno stvaritev. Šele tedaj
za štiriindvajset ur na dopust v zloveščo graščino v bavarskih zares občutim ritem, ki mu ga moram dati in ki me vodi
Alpah. Vsem navzočim je zaukazano, da politike med
pri zamišljanju tisočerih stvari, ki so v filmu bistvene. Na
njegovim obiskom ne smejo niti omeniti. Eva Braun, edino
kraj snemanja hočem priti z nekim novim občutjem. Zelo
bitje, ki si drzne oporekati diktatorju, se veseli prihoda
natančno se zavedam, kaj hočem povedati, a nikoli ne vem,
svojega ljubčka Adija, toda ko ta v spremstvu Goebbelsa
kako bom ravnal, dokler ne začnem snemati. V vsakem
stopi v grad, ni deležna nikakršnega romantičnega nagovora svojem filmu hočem ujeti resničnost. A resničnosti ni, je
ali objema. Hitler jo sprejme enako kot druge. Vizualno
vedno subjektivna. Zato je treba trenutku ukrasti občutja,
impresivna freska o stiski ženske, ujete v zapletena
čustva, ki potem ustvarijo videz resničnosti. Zaradi tega se
protislovja človeka, ki mu je pojem človeške intime povsem
skušam izogniti vsakršni dramatizaciji." Roberto Rossellini
tuj.
21.00
21.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Predvolilna evropska klasika
Dvojna igra (The Departed)
Evropa (Europa)
Martin Scorsese, ZDA/Hong Kong, 2006, 35mm, 2.35,
Lars von Trier, Danska/Švedska/Francija/Nemčija/Švica,
barvni, 149', sp
1991, 35mm, 2.35, čb/barvni, 112', sp
Zgodba o policistu pod krinko (Leonardo DiCaprio), ki rovari
Američan nemškega porekla (Jean-Marc Barr) takoj po drugi znotraj irske mafije, in v policijske vrste podtaknjenem
III
kriminalcu (Matt Damon), pravem članu iste mafije. Zgodba
o dvojni igri, dvojnih življenjih, etiki in morali. Oskar za
najboljši prirejeni scenarij (izvirna zgodba je azijska), film in
režijo.
kinotečnik, maj-junij-julij-avgust 2014
Marlene Dietrich, srečno poročena žena vladnega
predsednika, se zaplete v takisto srečno romanco s
prikupnim neznancem, za katerega pa se kmalu izkaže,
da je odličen in star prijatelj njenega moža. Tenkočutna
komedija zmešnjav in prvovrstna ljubezenska zgodba v
isti sapi, velika in po krivici nekoliko prezrta mojstrovina
velikega Lubitscha.
Razkošen, epski zgodovinski portret italijanskega narodnega
heroja Giuseppeja Garibaldija.
"Med vsemi filmi, ki sem jih posnel, sem najbolj ponosen
na tega. Film se mi zdi pomemben kot raziskovalno delo in
kot najskrbneje napravljen izmed vseh mojih filmov. Pa tudi
zato, ker se mi zdi intimno resničen. Čeprav bom morda
izpadel smešno, moram vseeno priznati naslednje. Ko
gledam Naj živi Italija – in to je edini izmed mojih filmov,
ki sem ga videl že dvakrat ali trikrat – se mi dlake postavijo
pokonci in v oči mi stopijo solze." Roberto Rossellini
21.00
Večer Društva slovenskih režiserjev
V deželi medvedov
Nika Autor, Slovenija, 2012, video, barvni, 72'
21.00
Klasiki
Ljubimki (Two Lovers)
James Gray, ZDA, 2008, barvni, 35mm, 2.35, 110', sp
Mladi Leonard (Joaquin Phoenix) se po boleči razvezi in
krajšem postanku v psihiatrični bolnišnici vrne v rodni
Brooklyn, kjer ga zaskrbljena starša v upanju, da bo
prebolel staro in našel novo ljubezen, predstavita simpatični
družinski prijateljici Sandri (Vinessa Shaw). Leonard se
medtem seznani in zagleda v zapeljivo sosedo Michelle
(Gwyneth Paltrow), ki pa tudi sama trpi za posledicami
neuslišanega ljubezenskega hrepenenja. Tako vznikne
dramatičen ljubezenski trikotnik, v katerem trčijo, se
premešajo in znova razločijo zaljubljenost, ljubezen,
tradicija in modernost. Nova filmska priredba Belih noči
Dostojevskega, v kateri se James Gray mirno kosa z obema
evropskima velemojstroma, Viscontijem in Bressonom, ki sta
se lotila iste literarne predloge.
1.6.
nedelja
Kinoteka je zaprta.
2.6.
Kaj je delovni dan? Kolikšen je čas, v katerem sme kapital
trošiti delovno silo, katere dnevno vrednost plača? Do
katere meje preko tistega delovnega časa, ki je potreben za
reprodukcijo same delovne sile, se sme podaljšati delovni
dan? Kakor smo videli, odgovarja na ta vprašanja kapital:
delovni dan šteje dnevno celih 24 ur, razen nekaj malo
ur za počitek, brez katerih bi bila delovna sila absolutno
nesposobna, da bi se ponovno lotila dela. Samo po sebi
umljivo je predvsem, da delavec vse svoje žive dni ni nič
drugega ko delovna sila in da je zato ves njegov razpoložljivi
čas po naravi in zakonih delovni čas, da pripada torej samo
povečevanju kapitala. Čas za telesni in duhovni razvoj, za
izvrševanje družbenih funkcij, za družabnost, za svobodno
dejavnost telesnih in umstvenih sil, celo za nedeljski počitek
– bodisi tudi v deželi pobožnih praznovalcev sobote – same
norčije! Toda v svoji brezmejni, slepi sli, v svoji volkodlaški
ponedeljek
19.00
Večer SFA: Slovenski kratki igrani in animirani film
Svobodna si. Odloči se.
Miha Mazzini, Slovenija, 2000, 35mm, barvni, 12'
Director's Cut
Boris Petković, Slovenija, 2002, 35mm, barvni, 2'
Steklarski blues
Harry Rag, Slovenija, 2001, 35mm, barvni, 14'
(A)torzija
Stefan Arsenijević, Slovenija, 2002, 35mm, barvni, 13'
Okno
Petra Seliškar, Slovenija, 2002, 35mm, barvni, 4'
Perk
Dušan Kastelic, Slovenija, 2002, 35mm, barvni, 3'
Be
Marjan Manček, Slovenija, 2003, 35mm, barvni, 8'
21.00
Večer SFA
Predmestje
Vinko Möderndorfer, Slovenija, 2004, 35mm, 1.85, barvni,
91'
Marjan (Renato Jenček) pobegne s sedmine svoje žene,
ki je naredila samomor, in tam pusti že odraslo hčer. Na
stopnišču v bloku sreča nova soseda, Nebojšo (Tadej Toš) in
Jasmino (Maja Lešnik). O novih sosedih z juga nemudoma
poroča Frediju (Peter Musevski), Slavku (Jernej Šugman) in
Lojzu (Silvo Božič), s katerimi se redno dobiva v bifeju na
kegljišču. Prijatelji so vsakdanji možje, vsak po svoje globoko
razočarani nad življenjem. Drama o skupini frustriranih
šovinistov in nacionalistov, ki se spravijo nad mladi par z
juga.
Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu
Republike Slovenije.
3.6. torek
21.15
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Naj živi Italija (Viva l'Italia)
Roberto Rossellini, Italija, 1960, 35mm, 1.66, barvni, 138',
svp
Glej četrtek 29.5. ob 18.30.
8.6.
nedelja
Kinoteka je zaprta.
9.6. ponedeljek
19.00
Retrospektiva: Oberhausen 60: Pop in politika
Twist Parade
Jean Herman, Francija, 1962, 35mm, čb, 6', bd
Gratinirani možgani Pupilije Ferkeverk
Karpo Godina, Jugoslavija, 1970, 35mm, barvni, 10', bd
Misija Izmeta Kozice
Petar Ljubojev, Jugoslavija, 1977, 35mm, barvni, 22', bp
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Rim, odprto mesto (Roma, città aperta)
Roberto Rossellini, Italija, 1945, 35mm, 1.37, čb, 100', svp
Glej torek 13.5. ob 19.00.
21.00
Otok v Ljubljani/Kino-integral: Siegfried A. Fruhauf
Blow-up
Siegfried A. Fruhauf, Avstrija, 2000, 35mm, 1.37, čb, 1'
Night Sweat
Siegfried A. Fruhauf, Avstrija, 2008, 35mm, 1.85, barvni, 9'
Exterior Extended
Siegfried A. Fruhauf, Avstrija, 2013, 35mm, 1.85, čb, 9'
Eden najbolj izvirnih in prodornih avstrijskih
eksperimentalnih filmarjev mlajše generacije, Siegfried
A. Fruhauf, se bo z obširno retrospektivo svojih kinetičnih
mojstrovin predstavil na letošnjem Kino Otoku. Kinotečni
Kino-integral to pomembno gostovanje napoveduje s
predjedjo, sestavljeno iz treh delikatesnih grižljajev, po
katerih boste terjali (in na Otoku tudi dobili) več.
"V zgolj nekaj kratkih letih je Siegfried A. Fruhauf kot
tornado zablestel na prizorišču sodobnega avstrijskega
filma. Fruhauf ni zgolj štafetnik plodne tradicije
gornjeavstrijskih avantgardnih filmarjev (Kubelka, EXPORT,
Weibel, Brehm, če jih naštejem le nekaj), marveč mu je
uspelo iznajti samosvoj pristop k 'strukturalnemu' filmu, ki
vedno znova preseneča." Peter Tscherkassky
Filme bo predstavil avtor. Vstop prost.
4.6.
sreda
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Stroj, ki ubija hudobne (La macchina ammazzacattivi)
Roberto Rossellini, Italija, 1952, 35mm, 1.37, čb, 83', svp
Glej četrtek 15.5. ob 18.00.
21.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Paisà
Roberto Rossellini, Italija, 1946, 35mm, 1.37, čb, 124', svp
Glej sreda 14.5. ob 21.00.
5.6. četrtek
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Strah (La paura)
Roberto Rossellini, Italija/ZRN, 1954, 35mm, 1.37, čb, 81',
svp
Glej torek 20.5. ob 21.15.
21.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Kje je svoboda? (Dov'è la libertà...?)
Roberto Rossellini, Italija, 1952, 35mm, 1.37, čb, 93', svp
Glej petek 16.5. ob 21.00.
6.6.
petek
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Indija (India: Matri Bhumi)
Roberto Rossellini, Italija/Francija, 1958, 35mm, 1.37,
barvni, 90', svp
Glej četrtek 22.5. ob 19.00.
21.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Bila je noč v Rimu (Era notte a Roma)
Roberto Rossellini, Italija, 1960, 35mm, 1.66, čb, 150', svp
Glej sreda 28.5. ob 21.15.
7.6.
sobota
19.00
Retrospektiva: Roberto Rossellini
Črna duša (Anima nera)
Roberto Rossellini, Italija, 1962, 35mm, 1.85, čb, 97', svp
Glej petek 30.5. ob 21.00.
IV
Pot k sosedu (Weg zum Nachbarn)
Zbigniew Rybczynski, Poljska, 1977, 35mm, barvni, 3', bd
The Centrifuge Brain Project
Till Nowak, Nemčija, 2011, 35mm, barvni, 8', ap
Pot k sosedu (Weg zum Nachbarn)
Nedeljko Dragić, Jugoslavija, 1981, 35mm, barvni, 2', bd
Vse, kar imam rad (Foutaises)
Jean-Pierre Jeunet, Francija, 1989, 35mm, čb, 9', ap
Mažoretke v vesolju (Des Majorettes dans l'espace)
David Fourier, Francija, 1996, 35mm, barvni, 6', ap
Arhitektura pomiritve (The Architecture of Reassurance)
Mike Mills, ZDA, 1999, 35mm, barvni, 24', bp
Mednarodni festival kratkega filma v nemškem Oberhausnu
letos praznuje šestdesetletnico nepretrganega delovanja. Od
samih začetkov leta 1954 Oberhausen velja za eno ključnih
mednarodnih shajališč in žarišč kratke filmske forme,
za pionirsko mravljišče kar najbolj raznolikih estetik in
geopolitik, ki je med drugim v svet poneslo prenekatero ime
jugoslovanske kinematografije. Dolgoletni direktor arhiva
Carsten Spicher je posebej za Kinoteko pripravil jagodni
zgodovinski izbor petih programov kratkega filma (prvi bo v
soboto, 7. junija, predvajan na Kino Otoku) iz bogate zbirke,
ki šteje več kot 2.600 filmskih kopij kratkih mojstrovin z
vsega sveta.
Program bo uvedel Carsten Spicher.
21.00
Retrospektiva: Oberhausen 60: Nadrealistična animacija
Črno-belo-rdeče (Shwarz-weiss-rot)
Helmut Herbst, Nemčija, 1964, 35mm, barvni, 6', bp
Angelske igre (Les jeux des anges)
Walerian Borowczyk, Francija, 1964, 35mm, barvni, 12', bd
Hobi (Hobby)
Daniel Szczechura, Poljska, 1968, 35mm, barvni, bd, 8'
Asparagus
Suzan Pitt, ZDA, 1978, 35mm, barvni, 18', bd
Tango
Zbigniew Rybczynski, Poljska, 1981, 35mm, barvni, 8', bd
Gumb (Knopka)
Robert Saakjanz, SZ, 1990, 35mm, barvni, 8', ap
Konec stalinizma na Češkem (The Death of Stalinism in
Bohemia)
Jan Švankmajer, Češkoslovaška, 1990, 35mm, barvni, 10',
bd
Program bo uvedel Carsten Spicher.
10.6.
torek
19.00
Retrospektiva: Oberhausen 60: Obrobja ZDA
Miki Miška v Vietnamu (Mickey Mouse in Vietnam)
Lee Savage, ZDA, 1968, 16mm, čb, 1', bp
Oh dem Watermelons
Robert Nelson, ZDA, 1965, 16mm, barvni, 11', bp
Svet (World)
Jordan Belson, ZDA, 1971, 16mm, barvni, 7', bd
Low (R.E.M.)
James Herbert, ZDA, 1990, 16mm, barvni, 6', bp
Pisma od doma (Letters From Home)
Mike Hoolboom, Kanda, 1996, 16mm, barvni, 15', bp
Domače zgodbe (Homestories)
Matthias Müller, Nemčija, 1990, 16mm, čb/barvni, 6', bd
Auto Center Drive
Björn Melhus, Nemčija, 2003, 16mm, barvni, 28', bp
Program bo uvedel Carsten Spicher.
21.00
Retrospektiva: Oberhausen 60: Prosti radikali
Vrabci (Taranci)
Ernest Abdidžaparov, Kirgizija, 1995, 35mm, čb, 10', bd
To je Aljaska (This Is Alaska)
Gunilla Heilborn, Švedska, 2009, 35mm, barvni, 9', ap
Nori, nori, nori svet (The Mad Mad Mad World)
Noureddin Zarrinkelk, Iran, 1975, 35mm, čb, 4', bd
Invazija (Inwazja)
Stefan Schabeneck, Poljska, 1969, 35mm, barvni, 8', bd
Time Piece
Jim Henson, ZDA, 1966, 35mm, barvni, 9', bd
Actua Tilt
Jean Herman, Francija, 1960, 35mm, čb, 12', ap
Motodrom
Jörg Wagner, Nemčija, 2006, 35mm, čb, 9', bd
kinotečnik, maj-junij-julij-avgust 2014
Program bo uvedel Carsten Spicher.
11.6.
sreda
19.00
Festival migrantskega filma – uvertura
Lornin molk (Le silence de Lorna)
Jean-Pierre & Luc Dardenne, Belgija, 2008, 35mm, 1.85,
barvni, 105', sp
Zgodba o mladem dekletu albanskega rodu Lorni (Arta
Dobroshu), ki si želi živeti v Belgiji in s fantom odpreti bar
s prigrizki. Da bi dobila belgijsko državljanstvo, se poroči
z mladim odvisnikom od drog Claudyjem. Poroko omogoči
lokalni mafijec Fabio, ki ženinu tudi plača za opravljeno
storitev. Seveda pa mafijčeva "dobrodelnost" ni brez računa.
S Claudyjem ima posebne načrte, Lorna pa bi se po "ločitvi"
kot belgijska državljanka lahko poročila z ruskim mafijcem,
ki si prav tako želi belgijsko državljanstvo in je zanj
pripravljen plačati nemalo denarja. Zlata palma za najboljši
scenarij v Cannesu.
21.00
Festival migrantskega filma – uvertura
Smrtne obljube (Eastern Promises)
David Cronenberg, Kanada/ZDA/VB, 2007, 35mm, 1.85,
barvni, 100', sp
Porodničarki ruskega porekla v Londonu Anni (Naomi Watts)
pred očmi med porodom umre najstnica, ki za seboj pusti
živega dojenčka in skrivnosten dnevnik. Anna želi najti
sorodnike dojenčka, kar jo pripelje v drobovje krvoločne
ruske mafije na Otoku. Njeno edino upanje je bivši zapornik
in poklicni morilec Nikolaj (Viggo Mortensen), ki za ledeno
fasado vendarle morda še ohranja plamenček človečnosti.
točki med dvema mestoma. Ker ne moreta prečkati meje,
se ljubimca sestajata na zapuščenem parkirišču tik ob
kontrolni točki. Ne moreta se osvoboditi spon okupacije.
Njuna intimnost je usodno zaznamovana z vojaškim
obleganjem. Osamljena hrepenenja začnejo proizvajati
nasilne povračilne ukrepe, jezna srca utripajo v krčih
domišljijskih pobegov.
Vstop prost.
20.15
Festival migrantskega filma
Oče in sin na potovanju (Ojciec i syn w podróży) – očetova
verzija
Marcel Łoziński, Poljska, 2013, video, barvni, 75', ap
Marcel Łoziński in njegov sin iz prvega zakona, Paweł
Łoziński, sta oba ugledna in proslavljena poljska ustvarjalca
dokumentarnih filmov. Sin nekega dne očetu predlaga
potovanje, iz katerega bi nato družno napravila film. Z avtom
naj bi se iz Varšave odpeljala v Pariz, vse do parka, kjer je
raztresen pepel Marcelove mame in Pawłove babice. Na poti
pa se odkrito pogovorila o vsem, o čemer oče in sin še nikoli
nista iskreno spregovorila med sabo. Potovanje res izpeljeta,
vendar se stvari seveda zapletejo. Dialogi preraščajo
v prepire, obtoževanja in užaljen molk. Nesoglasja se
nadaljujejo pri montaži, ko oče in sin ugotovita, da se ne
moreta podpisati pod isti film, zato iz istega gradiva vsak
zmontira svojo verzijo potovanja, svojo verzijo videnja sebe
in drugega. Izjemna analiza zmožnosti in nezmožnosti
dokumentarnega pogleda, obenem tudi poglobljena študija
identitete, splošne in osebne zgodovine, razmerja med
objektom in subjektom.
Vstop prost.
14.6.
sobota
17.45
Festival migrantskega filma
Majubovo potovanje (Majubs Reise)
Eva Knopf, Nemčija, 2013, video, čb/barvni, 50', ap
12.6.
četrtek
19.00
Festival migrantskega filma – uvertura
Mačeta (Machete)
Robert Rodrigez, Ethan Maniquis, ZDA, 2010, 35mm, 1.85,
barvni, 105', sp
Prigode Mačete (Danny Trejo), junaškega odpadnika
mehiških korenin, ki se preganja po ameriški meji z
Mehiko in v imenu vseh izkoriščanih in zatiranih migrantov
neusmiljeno obračunava s skorumpiranim kapitalom in
populistično politiko.
21.30
Festival migrantskega filma/Kino-integral
Spomini s potovanja v Litvo (Reminiscences of a Journey
to Lithuania)
Jonas Mekas, ZDA, 1971-72, 16mm, 1.37, barvni, 82', bp
"Film je sestavljen iz treh delov. Prvi del vsebuje posnetke,
ki sem jih posnel s svojo prvo filmsko kamero znamke
Bolex v prvih letih, ki sem jih preživel v Ameriki, predvsem
med letoma 1950 in 1953. Ti posnetki prikazujejo mene
in mojega brata Adolfasa, kakšna sva bila v tistih letih,
številni pa so tudi posnetki imigrantov v Brooklynu, kako
prirejajo piknike, plešejo in pojejo po ulicah Willamsburga.
Drugi del sem posnel avgusta leta 1971 v Litvi, skoraj v
celoti v vasici Semeniškiai, kjer sem se rodil. Vidimo lahko
staro hišo, mojo mati (rojeno leta 1887), vse brate, kako
razposajeni slavijo ponovno snidenje. Vse to gledamo skozi
spomine razseljene osebe, ki se je prvič po petindvajsetih
letih vrnila domov. Tretji del se začne s kratkim postankom
v Elmshornu, predmestju Hamburga, kjer sva bila z
bratom med vojno eno leto zaprta v taborišču za prisilno
delo. Takoj zatem se preselimo na Dunaj, kjer srečam
nekatere izmed svojih najboljših prijateljev – Petra Kubelko,
Hermanna Nitscha, Annette Michelson, Kena Jacobsa.
Vidimo tudi kremsmünsterski samostan, Nitschev dvorec,
Wittgensteinovo hišo itd. Film se konča s požarom na
dunajski sadni tržnici avgusta leta 1971. Večina posnetkov
je podložena z mojim pripovedovanjem in spomini na to in
ono. Pretežno govorim o sebi kot migrantu, o svojem odnosu
do doma, o spominu, kulturi, izkoreninjenosti, otroštvu.
Slišimo tudi nekaj litvanskih pesmi, ki jih zapojejo bratje
Mekas." Jonas Mekas
Vstop prost.
13.6.
petek
18.00
Festival migrantskega filma
Božje posredovanje: kronika ljubezni in bolečine (Yadon
ilaheyya)
Elia Suleiman, Palestina/Francija, 2002, 35mm, 1.85,
barvni, 92', sp
Nazaret, rojstni kraj krščanskega tesarja, tudi palestinska
enklava znotraj izraelske države. Pod krinko banalnega
vsakdana se mesta polašča norost. Pod pritiskom
propadajočih poslov se ostareli možakar, oče, zlomi. Sin,
Palestinec iz Jeruzalema, ljubi Palestinko iz Ramale.
Razpet med bolehnim očetom in svojo ljubeznijo se trudi
oboje ohranjati pri življenju. Zaradi politične situacije se
svoboda gibanja ženske konča na izraelski vojaški kontrolni
Dokumentarni film nam s pomočjo arhivskih posnetkov
nemške kinematografije predstavi neverjetno zgodbo.
Potovanje samooklicanega vojaka drugega nemškega rajha,
temnopoltega Majuba bin Adama Mohameda Husseina, se
prične v tridesetih letih prejšnjega stoletja. Iz rodnega Dar es
Salaama se odpravi v nacistično Nemčijo, kjer išče priznanje
za svoje služenje nemškemu cesarju v prvi svetovni vojni.
Uradnega priznanja ne dobi, vseeno pa se, navdušen nad
Nemčijo, odloči ostati. Zaposli se kot statist in stranski
igralec v mnogih filmskih uspešnicah tistega časa, hkrati pa
sodeluje v neokolonialističnem gibanju in se trudi povezati
nemški režim s svojo domovino. Majubovo življenje se konča
leta 1944 v koncentracijskem taborišču Sachsenhausen,
kamor ga zaprejo zaradi kršenja "rasnega kodeksa", ker se
zaplete v ljubezensko razmerje z mlado Nemko. Neverjetna
biografija Afričana Majuba na ozadju nemškega filma in
kolonialne zgodovine.
Vstop prost.
19.30
Festival migrantskega filma
Deportirani (Deportado)
Nathalie Mansoux, Portugalska, 2012, video, barvni, 67', ap
Zgodba o skupini portugalskih migrantov, moških srednjih
let, ki so med mladostjo v ZDA storili različne kriminalne
prekrške in jih zaradi tega na podlagi retrogradnega zakona
izženejo. Pred tem jih je večina vse življenje živela v ZDA,
imeli so se za Američane in sploh niso vedeli, da nimajo
ameriškega državljanstva. Nepričakovana deportacija jih
odvrže v njihovo rojstno domovino, na prvi pogled rajsko
otočje Azori sredi atlantskega oceana. Odrezani od družin, ki
so ostale v ZDA, se trudoma spominjajo utrinkov iz otroštva
in materinščine, ki so jo že davno pozabili. Modro nebo nad
njimi se počasi spreminja v tesnobno kletko, razmere pa še
poslabša nastanitev v internacijskem centru, ki se izkaže za
svojevrsten let nad kukavičjim gnezdom.
Vstop prost.
21.30
Festival migrantskega filma
Oče in sin (Ojciec i syn) – sinova verzija
Pawel Łoziński, Poljska, 2013, video, barvni, 54', ap
Glej petek 13.6. ob 20.15. Vstop prost.
15.6.
nedelja
Kinoteka je zaprta.
16.6.
ponedeljek
19.00
Večer SFA: 90-letnica Marjana Cilarja in 150-letnica
dr. Karola Grossmanna
Napori pri reševanju filmskih zapisov
dr. Karola Grossmanna
Marko Mitja Feguš, Slovenija, 1968-2014, 40'
Adi na Koreji
Marjan Cilar, Slovenija, 1951, čb, 9'
obličjem, Propad hiše Usher), bolj osebnih, esejističnih
filmov (Lepotica iz Neversa, Zvesto srce), snemanja
velikih uspešnic za studio Albatros films (Dvojna ljubezen)
in dokumentarne fikcije o pomorstvu (Konec Zemlje
Morje krokarjev, Zlato morja). Tako je, v iskanju vedno
novih oblik in izrazov, s katerimi bi izzval svoje literarno in
kinematografsko delo, leta 1928 opustil estetiko zgodnjih
del in se premaknil k snemanju poetičnih dokumentarnih
filmov, ki so imeli tudi močno socialno noto. Med letoma
1928 in 1948 je v Bretaniji posnel serijo devetih surovih,
asketskih in hkrati zelo magičnih filmov, v katerih so igrali
lokalni prebivalci. Naturščiki so v teh filmih govorili različne
bretonske jezike, ki so bili do takrat še popolnoma neznani.
Ironično (ali pa tudi ne), če pomislimo, da se je Epstein
ravno v času, ko je prišel zvočni film odločil, da bo posnel
kopico filmov v jeziku, ki ga nihče ne razume. Ali danes kdo
ve, v kakšnem jeziku je govoril Nanook s severa?
Glasbena spremljava v živo: Maud Nelissen (klavir).
Projekcijo bo uvedla Emilie Cauquy (Francoska kinoteka).
21.00
Večer SFA: Slovenski kratki igrani in animirani film
Srce je kos mesa
Jan Cvitkovič, Slovenija, 2003, 35mm, barvni, 15'
22.00
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Cinémathèque
Française
Zibelke (Les Berceaux)
Jean Epstein, Francija, 1932, 35mm, 1.37, čb, 6', svp
Morska pesem (Chanson d'Ar-mor)
Jean Epstein, Francija, 1934, 35mm, 1.37, čb, 43', svp
Dve filmski poemi o morju in ljubezni.
Projekcijo bo uvedla Emilie Cauquy (Francoska kinoteka).
Zadnja želja
Petar Pašić, Slovenija, 2003, 35mm, barvni, 10'
Otrok v času (Child in Time)
Maja Weiss, Slovenija, 2004, 35mm, barvni, 16'
Made in Slovenia
Miran Zupanič, Slovenija, 2007, 35mm, barvni, 20'
Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu
Republike Slovenije.
18.6.
sreda
17.00
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Cinémathèque
Française
Zlato morja (L'Or des mers)
Jean Epstein, Francija, 1931, 35mm, 1.37, čb, 72', svp
17.6.
torek
19.30
Festival 35-mm filma – uvertura
Arnulf Rainer
Peter Kubelka, Avstrija, 1960, 35mm, 1.37, čb, 7', bd
postali velika imena Hollywooda: kasnejših mojstrov filma
noir, Siodmaka in Ulmerja, ter bodočih oskarjevcev Wilderja
in Zinnemanna.
"Napisal sem scenarij za avantgarden filmček z naslovom
Ljudje v nedeljo, ki ga je režiral Robert Siodmak s Fredom
Zinnemannom kot asistentom kamere. Šlo je za neke vrste
novovalovski film, posnet leta 1929, veliko let pred novim
valom, o skupini Berlinčanov, ki skupaj preživlja nedeljsko
popoldne. Film je naletel na velik odziv, vendar je treba to
razumeti v pravi luči. Ni šlo za to, da bi se zbrala skupina
diletantov in posnela nekakšne Ameriške grafite, ki bi
prinesli 40 milijonov mark. A ljudje so veliko govorili o na pol
dokumentarnem filmu, ki je za tiste čase pomenil noviteto.
/.../ Bil je nekakšen cinéma vérité in to z razlogom: ker si
nismo mogli privoščiti igralcev, smo morali uporabiti ljudi
vérité ..." Billy Wilder
Glasbena spremljava v živo: Andrej Goričar (klavir).
Ljudje med tednom in v nedeljo: Evropa v dveh stadijih
krize kapitalizma – 1929 vs. 2008
Projekciji filma sledi okrogla miza, na kateri se bo Nil Baskar
z dr. Gorazdom Kovačičem, dr. Rastkom Močnikom in dr.
Tanjo Rener pogovarjal o podobnostih in razlikah med
krizo, ki je izbruhnila leta 1929, in krizo, v kateri živimo
zadnjih šest let. Izhodišče razprave bosta film Ljudje v
nedeljo in prav tako v letih 1929–1930 v Berlinu nastala
sociološka študija Uslužbenci: poročilo iz najnovejše
Nemčije Siegfrieda Kracauerja (1889–1966), v Sloveniji
malo znanega publicista, pisatelja, filmskega teoretika,
utemeljitelja filmske sociologije (in še bi lahko naštevali), ki
skupaj z Adornom, Benjaminom, Blochom in Horkheimerjem
sodi med najpomembnejše in najproduktivnejše nemške
kritične intelektualce svojega časa. Študija, v kateri
Kracauer kritično in z obilo ironije predstavi malomeščanske
uslužbence weimarske republike, katerih vsakdanje življenje
kaže osupljivo podobnost z neoliberalistično družbeno
realnostjo, je nedavno v prevodu Anje Naglič izšla pri Založbi
/*cf.
Dogodek organiziramo v sodelovanju z Založbo /*cf.
oblike in razstreljevali ustaljene koncepcije dobrega okusa,
je Downey jurišal naravnost na fronto narativne komedije.
Navzlic nezaslišani nespoštljivosti, formalni razigranosti in
povsem nelogični zgodbi se je njegov prvenec Odrgnjeni
komolci izkazal za nepričakovan tržni uspeh in tako postal
eden prvih underground filmov, ki so pritegnili pozornost
širšega občinstva. Odrgnjenim komolcem je sledila sorodno
odtrgana komedija Nobenih opravičil več, ki pet kratkih
zgodb preplete v eno samo hrupno zmešnjavo (vključujoč
zgodbo o jenkiju iz časa državljanske vojne, ki se osupel
prebudi v New York šestdesetih in ga odigra sam Downey).
Oba filma, komična zaklada iz zlate dobe ameriškega
undergrounda, je restavriral Anthology Film Archives.
Finančna podpora: Film Foundation. Posebna zahvala:
Simon Lund (Cineric, Inc.), Fran Bowen (Trackwise)
Projekcijo bo uvedel Jed Rapfogel (Anthology Film Archives).
22.30
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Anthology Film
Archives/<35mm
The Climate of New York
Rudy Burckhardt, ZDA, 1948, 16mm, čb/barvni, 21'
19.6.
četrtek
17.00
Festival 35-mm filma/Filmi, ki jih nočete videti nikjer drugje
kot v kinodvorani
Barry Lyndon
Stanley Kubrick, ZDA/VB, 1975, 35mm, 1.66, barvni, 184',
svp
Morje naplavi škatlo s skrivnostno vsebino. Najde jo reven in
od vseh preziran ribič. Posneto na bretonskem otoku Hoëdic.
Projekcijo bo uvedla Emilie Cauquy (Francoska kinoteka).
Bržčas eden najbolj vplivnih in najpogosteje predvajanih
avantgardnih filmov vseh časov, kristal ustvarjalne kariere
Petra Kubelke, brezhiben pretok njegovih teorij o filmskem
mediju v prakso, tudi film, ki ga je kako drugače kot na
velikem platnu preprosto nemogoče izkusiti. Sedemminutni
dogodek, sestavljen izključno iz teme (črnih sličic filmskega
traku), svetlobe (prosojnega celuloida), tišine in zvoka
(belega šuma), ki v najrazličnejših (skrbno skonstruiranih)
kombinacijah in permutacijah povzročijo, da filmska
dvorana, filmsko platno, očesna mrežnica in ušesni bobnič
hipoma mutirajo v eno samo, celovito biomehansko entiteto.
Tudi vrhunec t. i. flicker filma, ki gradi na tako hitrem
menjavanju sličic, da jim oko v celoti ne more slediti in
posledično možganom riše po svoje.
"Filmi Petra Kubelke so kakor kos kristala ali katerega
drugega objekta iz narave: niso videti, kot da bi jih napravil
človek" P. Adams Sitney
Vstop prost.
20.00
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Cinémathèque
Française
Konec Zemlje (Finis Terrae)
Jean Epstein, Francija, 1929, 35mm, 1.33, čb, 80', nemi,
svp
18.30
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Cinémathèque
Française
Krotilec viharjev (Le Tempestaire)
Jean Epstein, Francija, 1947, 35mm, 1.37, čb, 22', svp
Mlad ribič se izgubi na razburkanem morju. Njegova
zaskrbljena zaročenka se zateče h Krotilcu viharjev.
Morje krokarjev (Mor'vran, la mer des corbeaux)
Jean Epstein, Francija, 1930, 35mm, 1.37, čb, 25', svp
Vsakdan ribičev bretonskega otoka Sein in njihovega boja
z oceanom. Filme Jeana Epsteina je restavrirala Francoska
kinoteka.
Projekcijo bo uvedla Emilie Cauquy (Francoska kinoteka).
otoki
otoki kjer ne bomo nikdar pristali
otoki, kjer se ne bomo nikdar izkrcali
otoki prekriti z rastlinjem
otoki prihuljeni kot jaguarji
otoki nemi
otoki negibni
otoki brez imena in nepozabni
čevlje vržem čez krov kajti silno rad bi do vas
Blaise Cendrars, Otoki (prevedel Aleš Berger)
Jean Epstein (1897–1953) je bil poet, režiser, filozof.
Njegova umetniška zapuščina še danes vzbuja veliko
navdušenja in zanimanja po vsem svetu. Režiser
"diamantnega obraza", kot ga je poimenoval njegov
sodobnik Abel Gance, je v filmskem svetu kar nekaj časa
veljal za relativno neznanko. Eden izmed razlogov za to bi
lahko bilo dejstvo, da se je v svojem razgibanem opusu
loteval zelo različnih zvrsti in področij filmskega ustvarjanja.
Njegovo delo lahko v grobem razdelimo na štiri ključna
obdobja. V kratkem časovnem okviru desetih let se je
kot avtor lotil avantgardnega filma (Ogledalo s trojnim
V
Pri ohranitvi filma je pomagal program Avant-Garde Masters,
ki ga financira Film Foundation in izvaja National Film
Preservation Foundation.
In the Street
Helen Levitt, ZDA, 1952, 16mm, čb, 12', 18fps
Filmska različica romana W. M. Thackerayja o irskem
pustolovcu iz 18. stoletja, ki se vzpenja po družbeni
lestvici. Kubrick je v Lyndonu največ truda vložil v
pripovedovanje s podobami, v vizualno plat filma, v
fotografijo. Na film je močno vplivalo angleško in nemško
slikarstvo 18. stoletja. Veliko prizorov je oblikovanih po
načinu slikanja, ki je bilo prisotno v tistem času. Kamera
sledi takratnemu razumevanju pokrajine, figuralike in
perspektive.
"Barry Lyndon je pomenil velik filmski izziv; na Kubricka
kostumske drame v večini niso naredile vtisa, motila ga je
predvsem napačna osvetlitev interierjev, uporaba močnih
reflektorjev in posledično 'ploska' fotografija, ki je uničila
toplo, spremenljivo svetlobo sveč. Menil je, da je treba čas
18. stoletja ujeti izključno s pomočjo naravne svetlobe, saj
je šlo za obdobje brez elektrike. Za protagoniste Barryja
Lyndona sta bila vir svetlobe sonce in sveča. In temu
imperativu se je nameraval podrediti tudi sam."
Simon Popek
Projekcijo bo uvedel Koen Van Daele. Projekcija v okviru
Leta kina najavlja jesensko retrospektivo Filmov, ki jih
nočete videti nikjer drugje kot v kinodvorani.
20.30
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Anthology Film
Archives
Odrgnjeni komolci (Chafed Elbows)
Robert Downey, ZDA, 1966, 35mm, čb/barvni, 57', bp
Film je ohranil Anthology Film Archives.
The Wonder Ring
Stan Brakhage, 1955, 16mm, 4'
Gnir Rednow
Joseph Cornell, 1955, 16mm, 5'
Bridges-Go-Round
Shirley Clarke, ZDA, 1958, 16mm, 7'
Film je ohranil Anthology Film Archives.
Ismism
Manuel Delanda, ZDA, 1979, 16mm (posneto na
super8mm), 8', 18fps
20.00
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Siegfried Kracauer
Ljudje v nedeljo (Menschen am Sonntag)
Curt Siodmak, Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer, Fred
Zinnemann, Nemčija, 1930, 35mm, 1.33, čb, 68', nemi, svp
Čas tik pred vzponom nacizma, ko so bile nedelje
še romantične in brezdelne. Avantgardna impresija
berlinskega življenja v poznih 20. letih, posneta v liričnem
dokumentarnem duhu "simfonij velemesta", in zgodnje
sodelovanje izjemnih talentov nemškega filma, preden so
kinotečnik, maj-junij-julij-avgust 2014
Film je ohranil Anthology Film Archives. Finančna podpora:
The Andy Warhol Foundation for Visual Arts, National Film
Preservation Foundation.
Nobenih opravičil več (No More Excuses)
Goodbye 42nd Street
Robert Downey, ZDA, 1968, 35mm (posneto na 16mm), čb, Richard Kern, ZDA, 1983, 16mm (posneto na super8mm),
44', bp
4', 18fps
Newyorški Anthology Film Archives se predstavlja z dvema
Film je ohranil Anthology Film Archives. Finančna podpora:
programoma iz svoje bogate zbirke, ki opozarjata predvsem The Andy Warhol Foundation for Visual Arts.
na aktivno vlogo te inštitucije pri ohranjanju ameriškega
El Atlantis
avantgardnega oziroma eksperimentalnega filma. Prvi
Frank Kuenstler, 1973, 16mm, 21'
program prinaša dva navdihujoča filma v režiji unikatnega
Film je ohranil Anthology Film Archives. Posebna zahvala:
Roberta Downeyja starejšega, kraljevskega klovna
Tom Gunning (University of Chicago).
underground filmskega gibanja šestdesetih. V osrčju živahne Drugi program sestavlja osem avantgardnih portretov New
kontrakulturne scene, na kateri so filmarji in umetniki z vseh Yorka. Navzlic identičnemu predmetu obravnave gre za
vetrov odločno zavračali preživele konvencije, izumljali nove nadvse raznoliko združbo filmov, ki se v času razteza od
20.6.
petek
17.30
Festival 35-mm filma
Zdravi ljudje za razvedrilo (Zdravi ljudi za razonodu)
Karpo Godina, Jugoslavija, 1971, 35mm, 1.66, barvni, 14',
ap
Razigran, konceptualen, komičen dokument pestrosti vseh
narodov in narodnosti Avtonomne pokrajine Vojvodine; ob
svojem nastanku precej kontroverzen film, saj sistemu ni
bilo jasno, ali se ustvarjalci filma iz posvečenega koncepta
bratstva in enotnosti norčujejo ali ga preprosto slavijo.
Karpopotnik
Matjaž Ivanišin, Slovenija, 2012, 35mm (posneto na 16mm
in super8mm), 1.85, barvni, 50', ap
Leta 1971 je 28-letni K. G. s kamero popotoval po Vojvodini
in posnel nenavaden "film ceste" Imam jednu kuću, ki je
danes ohranjen samo fragmentarno. Štirideset let kasneje
se po istih stezicah poda neka druga kamera, ki sestavlja in
si predstavlja njegovo potovanje. Premierna projekcija nove,
prve 35mm kopije. "To je to." M. I.
Iz zbirke Avstrijskega filmskega muzeja.
Povečava fotograma: Georg Wasner.
19.00
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Österreichisches
Filmmuseum
Hernals
Hans Scheugl, Avstrija, 1967, 35mm (posneto na 16mm),
barvni, 11'
Dekonstrukcija in ponovna konstrukcija (poletnega) časa
in (javnega) prostora naslovnega delavskega predmestja
Dunaja, v kateri se premešajo utrinki vsakdana in drobna,
igriva bitka spolov. Spopadeta se VALIE EXPORT (v rumeni
obleki, vredni Godardovega Prezira) in Peter Weibel (z
modrim NIVEA balonom kot ponosno aluzijo na njegovo
pionirsko delovanje v sferi razširjenega filma). Filmar,
fotograf in kulturni zgodovinar Scheugl je bil njun najbolj
aktiven sodelavec v kratkotrajni, pa zato vplivni Kooperativi
avstrijskih filmarjev. Avstrijski filmski muzej (Österreichisches
Filmmuseum) je v letih 2013-14 na podlagi izvirnega
barvnega obračilnega 16mm traku film digitalno restavriral
in napravil nov 35mm internegativ in 35mm kopijo za
predvajanje.
Batang West Side
Lav Diaz, Filipini, 2001, 35mm, 1.85, čb/barvni, 302', avp
"Batang West Side se začne kot klasična kriminalka: s
truplom mladega filipinskega imigranta, ki ga pozno ponoči
najdejo na pločniku zapuščene ulice, in detektivom, ki se
skrbno loti preiskovanja primera. Umor brez prič se izkaže
za kompleksen rašomonski labirint in preiskava se, z
vsako novo pričo, vedno bolj oddaljuje od samega primera
in hkrati od obrazcev žanra kriminalne drame. Film tako
mutira v kompleksno psihološko in sociološko dramo, v
kateri Diaz skozi razkrivanje umazanih skrivnosti secira
filipinsko diasporo v Jersey Cityju ter kader za kadrom
podira mit ameriških Filipincev kot zglednih in delavnih
državljanov. Epska struktura, monumentalen dizajn in
glasba v filmu so preprosto veličastni. Skoraj nemogoče je
verjeti, da je ta čudovita mojstrovina nastala v časovnem
obdobju dveh mesecev, za manj kot 200.000 dolarjev."
Ronnie Scheib, Variety
"Obstajajo kinematografi, ki bodo ta film sprejeli odprtih rok.
In obstajajo ljudje, ki bodo gledali dolge filme. Verjamem
v to, da ima skupina ljudi moč, da preseže standarde,
ki so običajni za razumevanje umetnosti. Filmom velikih
proporcev in lepote je potrebno le omogočiti, da najdejo
svoje mesto, kjer so lahko videni. Na ta način bomo
izobrazili občinstvo, ki bo imelo zadosti filozofskega znanja,
da bo lahko cenilo filmsko umetnost. Ljudje bodo uživali ob
gledanju filma Batang West Side. Kinematografi bodo svoj
program odprli s tem filmom." Lav Diaz
V letih 2012–13 je Avstrijski filmski muzej v sodelovanju
z dunajskim laboratorijem Synchro Film & Video iz izvirnih
35mm negativov napravil novo, barvno korigirano 35mm
kopijo filma Batang West Side in tako ohranil ta film.
Pri izdelavi nove kopije, ki je posvečena spominu na Alexisa
VI
Tioseca (1981–2009) in Niko Bohinc (1979–2009), je tesno
sodeloval tudi Lav Diaz.
Projekcijo bo uvedel Alexander Horwath (Avstrijski filmski
muzej).
21.6.
sobota
19.00
Festival 35-mm filma/Carte blanche: Fuori Orario
Sajat Nova – Vulnerant omnes, ultima necat – svetovna
kinematografska premiera!
Sergej Josifovič Paradžanov, SZ, 1968, 35mm, 1.37, barvni,
290', nemi
Omnibus št. 3: igrani film
Desperado Tonic
B. Petkovič, V. Močnik, H. A.W. Slak, Z. Živulović, Slovenija,
2002, 35mm, 1.85, barvni, 71'
Lepljenka štirih nenavadnih zgodb o Štrockem (odigra ga
Ivan Volarič - Feo), potujočem kinooperaterju v najboljših
letih, predstavniku generacije, ki je najprej skočila v vodo,
gledala partizanske filme, doživela vdor televizije in končala
med vampirji. Ob svojem času tako s strani občinstva kot
tudi kritiške srenje povsem spregledan omnibus, ki pa se
danes kaže kot eden najresnejših slovenskih kandidatov za
čisto pravi filmski kult.
Dogodek smo pripravili v sodelovanju s SCCA-Ljubljana/
Postaja DIVA, spletni in fizični arhiv video in novomedijske
umetnosti.
4.7.
petek
21.30
Poklon Ivanki Mežan/Letni kino Muzeja slovenskih filmskih
igralcev v Divači
Let mrtve ptice
Živojin Pavlović, Slovenija (Jugoslavija), 1973, 35mm, 1.66,
barvni, 84'
Mogočne besede armenskega pesnika iz 18. stoletja
Harutjana Sajatjana (v tistem času znanega tudi kot
Sajat Nova – Kralj pesmi) so ujete v tem vizualnem
pastišu, ki je tako stilizirana biografija kakor tudi posvetilo
njegovemu delu. Razdeljen je na osem delov, od njegovega
otroštva in mladostniških let prek odhoda v samostan do
ostarelosti, ko samostan zapusti, sreča angela vstajenja,
pokoplje svojo ljubezen, nato pa še sam umre. Toda njegova
poezija ostane nesmrtna. Revolucionarna eksplozija barv
in oblik, spletenih v poezijo, kot jo lahko ustvarja samo
film. Vendar to ni vse, kar bomo gledali v Kinoteki. Prvič
na velikem platnu bo na novi 35mm filmski kopiji v celoti
predvajanih vseh (in samo) pet ur surovega, nemega
filmskega materiala (v katerem se ne ponovi niti en kader),
iz katerega je Paradžanov izklesal svojo mojstrovino in ki se
kaže kot čudovit, enkraten zametek neke mogočne poezije,
mogoče še brez ritma in rime, za katera pa bo poskrbela
glasbena spremljava v živo.
"Poleg filmskih govoric, ki sta jih predlagala Griffith in
Eisenstein, ni film iznašel nič revolucionarno novega, vse
dokler se ni pojavil Paradžanov s filmom Sajat Nova." Mihail
Vartanov
"Dragi gledalec, v tem filmu ne išči biografije velikega
armenskega poeta. Medij filma smo uporabili zgolj za
rekonstrukcijo njegovih pesmi v podobah."
Sergej Paradžanov
Projekcijo bosta uvedla Donatello Fumarolla in Enrico
Ghezzi (Fuori Orario). Za nepretrgano maratonsko glasbeno
spremljavo v živo bo poskrbel kinotečni hišni harfist
Eduardo Raon.
Pripoved o treh bratih (Arnold Tovornik, Polde Bibič, Rudi
Kosmač) iz zaostalega predela slovenskega Prekmurja, ki
si skušajo vsak po svoje ustvariti boljše življenjske pogoje.
Kot številne druge družine s tega konca Slovenije tudi ta
razpada, saj v neperspektivnih vaških razmerah ostajajo
le starci in otroci. Samo oče (Jože Zupan) je še trdno vezan
na zemljo in tradicijo, medtem ko se njegovi sinovi skušajo
temu iztrgati. Črna drama o propadanju ruralnega okolja.
11.7.
petek
21.30
Letni kino Muzeja slovenskih filmskih igralcev v Divači
Babica gre na jug
Vinci Vogue Anžlovar, Slovenija, 1991, 35mm, 1.66, barvni,
90', ap
22.6.
petek
21.30
Letni kino Muzeja slovenskih filmskih igralcev v Divači
Kajmak in marmelada
Branko Djurić, Slovenija, 2003, 35mm, 1.66, barvni, 90', ap
Božo (Branko Djurić) in Špela (Tanja Ribič) sta bosanskoslovenski par. Medtem ko on poležava pred televizorjem,
je ona v službi. Na poti domov gre Špela na kliniko za
zdravljenje neplodnosti. Ko Božu omeni, da bi moral tudi
on na pregled, se ta njenemu predlogu le posmehuje.
Špeli prekipi, pobere svoje stvari in se odpravi k staršem
– ne namerava se vrniti, dokler si Božo ne bo našel dela.
Komedija o ljubezenski zvezi med Slovenko in Bosancem.
8.8.
petek
21.30
Letni kino Muzeja slovenskih filmskih igralcev v Divači
Outsider
Andrej Košak, Slovenija, 1997, 35mm, 1.66, barvni, 100',
ap
Ob začetku šolskega leta 1979/80 ljubljanska učiteljica
predstavi dva nova dijaka v 4. letniku gimnazije: Seada
(Davor Janjić), ki se je priselil iz Bosne, in ponavljavca
Kadunca (Uroš Potočnik) z vzdevkom Bomba. Sead se
zagleda v sošolko Metko (Nina Ivanič) in spoprijatelji s
Kaduncem, ki ga seznani s svojim punk bendom in na
šolskem dvorišču ubrani pred tremi agresivno razpoloženimi
ksenofobičnimi sošolci. Sead se sestaja z Metko, prepeva
v Kadunčevem bendu in na veliko jezo svojega očeta (Zijah
Sokolović), oficirja JLA, ponočuje v punk disku. Punkovska
pripoved o koncu nekega obdobja.
15.8.
petek
21.30
Letni kino Muzeja slovenskih filmskih igralcev v Divači
Jebiga
Miha Hočevar, Slovenija, 2000, 35mm, 1.66, barvni, 90', ap
Miško je fotograf, ki pa mu v poletni vročini ni do dela in s
prijatelji rajši poseda v majhnem mestnem lokalu, kjer so ti
fantje, vselej brez denarja, tudi edini, a redni gostje, čeprav
jim natakar noče več dajati pijače na kredit. Legendarna
zgodnja komedija režiserja uspešnice Gremo mi po svoje.
22.8.
nedelja
Kinoteka je zaprta.
23.6.
ponedeljek
19.00
Kino-integral: Omnibus
S projekcijami in pogovorom bomo predstavili omnibus kot
posebno obliko filmske in video umetnosti, pri kateri na
določeno temo ali zgodbo sodeluje več avtorjev oz. režiserjev.
To obliko filmskega in video izražanja bomo predstavili s
tremi primeri oz. žanri: video art, igrani film in glasbeni
video. Pri pogovoru sodelujejo: Nataša Prosenc Stearns,
Jasna Hribernik, Aldo Ivančić, Varja Močnik. Pogovor vodita:
Barbara Borčić, Jurij Meden.
Omnibus št. 1: video art
Smrt Sokrata/Sojenje Sokratu (Death of Socrates/The Trial
of Socrates)
N. Prosenc Stearns, M. Basso, J. Beckhardt, J. Berry, N.
Buchanan, J. Church, S. Elam, S. Gill, T. Grace, J. Hribernik,
A. D. Irvine, N. Kiang, R. Kobayashi, K. Kuhne, Z. Lenardič,
A. Libri, P. Marescotti, D. O'Brien, W. Romeo, M. Romero, Y.
Stanchev, W. Stiner, W. Zane
1.8.
letni kino muzeja slovenskih filmskih igralcev v divači
poznih štiridesetih do zgodnjih osemdesetih (gre za obdobje,
v katerem je mesto tako fizično kot kulturno povsem
zamenjalo svojo fasado), oblikovno pa zaobjemajo praktično
vse: od lirično dokumentarnega sloga Rudyja Burckhardta in
Helen Levitt, nepreseženega občutka za kompozicijo Stana
Brakhagea, presunljivih eksperimentiranj Josepha Cornella
in Shirley Clarke, do punkovske agresivnosti Manuela
Delande in Richarda Kerna. Tako ta vsestranski nabor poem
v čast raznolikemu mestu predstavlja tudi osupljiv razpon
pristopov avantgardnega filma.
Projekcijo bo uvedel Jed Rapfogel (Anthology Film Archives).
Babica Sara (Majolka Šuklje) pobegne iz doma za ostarele,
kamor so jo spravili njeni sorodniki, ki so se je hoteli znebiti
in se obenem polastiti njenega dragocenega nakita. V
jutranjih urah se loti avtostopa ob cesti proti morju in
ustavi ji mladi glasbenik (Bojan Emeršič), ki je s svojim
mercedesom prav tako namenjen na obalo. Glasbena
komedija o begu ekscentrične starke.
16.7.
petek
21.30
Letni kino Muzeja slovenskih filmskih igralcev v Divači
V leru
Janez Burger, Slovenija, 1999, 35mm, 1.66, čb, 90', ap
Dizi (Jan Cvitkovič) je že zdavnaj pozabil na študij, a po
desetih letih še vedno živi v ljubljanskem študentskem
naselju, prepuščen brezdelju, poležavanju pred televizorjem
in popivanju s prijatelji. Ko se nekega dne prebudi z
mačkom, se v njegovi sobi pojavi bruc Marko, preprost
in nadvse marljiv podeželski fant, ki postane njegov
sostanovalec, kar Dizija prisili v razmislek o svojem
upočasnjenem življenju. Komična drama o večnem
študentu.
petek
21.00
Letni kino Muzeja slovenskih filmskih igralcev v Divači
Petelinji zajtrk
Marko Naberšnik, Slovenija, 2007, 35mm, 1.85, barvni,
125', ap
Mladi avtomehanik Djuro (Primož Bezjak) v Mariboru izgubi
službo, zato se odpravi v Gornjo Radgono za vajenca
k mojstru Gajašu (Vlado Novak). Gajaš je dobrodušen
nostalgičen sanjač, ki večno razpreda o vsem, kar je bilo
nekoč bolje, in Djura rad poučuje o ženskah in življenju.
Predstavi mu svoje prijatelje, Djuro pa kmalu spozna tudi
lepotico Bronjo (Pia Zemljič) in njenega moža Lepca (Dario
Varga), lokalnega kriminalca. Djuro in Bronja se zapleteta
v tvegano, a strastno ljubezensko razmerje. Grenko-sladka
pripoved o velikih strasteh malih ljudi.
legenda
sp slovenski podnapisi
svp slovenski video podnapisi
ap angleški podnapisi
avp angleški video podnapisi
shr srbohrvaški podnapisi
opomba
Kinoteka si pridržuje pravico do sprememb programa.
25.7.
Gre za omnibus 23 filmskih režiserjev in videastov iz
različnih kulturnih okolij, med njimi sta tudi Jasna Hribernik
in Zmago Lenardić, kot sodelavec pa tudi Miha Vipotnik iz
Slovenije. Pobudnica in glavna režiserka je Nataša Prosenc
Stearns. Vse različno dolge prispevke, ki so bili posneti v
desetih državah in sedmih jezikih, povezuje tema Sokratove
sodbe in smrti. Hkrati je to prva obsodba svobode govora.
Sokrat kot lik se spreminja iz ženske v moškega, iz starca v
mladenko in iz človeka v žival.
Omnibus št. 2: glasbeni video
Bast: Burn Out
Z. Alajbegović, N. Korda, M. Simić, S. Brljević, E. Kugler,
J. Janša, V. Jemeršič, I. Štromajer, H. Rag, M. Gržinić in A.
Šmid, K. Saksida
Omnibus enajstih dvajset sekundnih video spotov na isti
zvok kolektiva Bast. Za ta omnibus, ki je nastal na pobudo
Alda Ivančića in Janeza Janše, je značilna vizualizacija na
isti glasbeni komad in nestandardizirana raba multimedije
bolj ali manj znanih enajstih videastov. Izšel je kot drugi
glasbeni album kolektiva BAST s priloženimi video spoti.
kinotečnik, maj-junij-julij-avgust 2014
petek
21.30
Letni kino Muzeja slovenskih filmskih igralcev v Divači
Pod njenim oknom
Metod Pevec, Slovenija, 2003, 35mm, 1.85, barvni, 90', ap
Samska ženska tridesetih let, plesna učiteljica Duša (Polona
Juh), se v večernih urah pogovarja z astrologom, kadar ne
ljubimka s poročenim veterinarjem Borisom (Robert Prebil)
ali pa sama pleše v disku in plesni šoli. Ko se nekega večera
vrača iz plesne šole, je videti, kot da jo nekdo zasleduje.
Duša je vse bolj prepričana, da se nekdo v njeni odsotnosti
tihotapi po stanovanju; posumi, da je to žena njenega
ljubimca, ta pa je nejevoljen, ko ga Duša s svojimi težavami
nadleguje v službi. Komična romantična drama o iskanju
pravega moškega.
Članstvo v kinotečnem klubu Kinopolis prinaša
petdeset odstotkov popusta pri nakupu vstopnic
rednega programa Kinoteke, trideset odstotkov
popusta pri nakupu vseh kinotečnih publikacij
in deset odstotkov popusta pri nakupovanju v
Kinodvorovi Knjigarnici. Člani brezplačno prejemajo
Kinotečnik po pošti. Članarina velja leto dni od vpisa.
Vpis članstva pri blagajni Kinoteke.
Cena: 25 eur za delovne občane, 20 eur za
študente, dijake, upokojence in brezposelne.
kolofon
poklon
"Kako je lepa! Kako sta lepa!" S tem
vzklikom se je igralka Ivanka Mežan,
ki ji letos posvečamo Poklon, zapisala
v spomin marsikateremu slovenskemu
gledalcu. Vloga Maruše v filmski klasiki
Cvetje v jeseni (1973) režiserja Matjaža
Klopčiča je obenem tudi njen prvi nastop
v celovečernem filmu. Gledališka in
filmska igralka Ivanka Mežan, rojena
leta 1926 v Mariboru, se je igralskemu
poklicu zapisala že med vojno kot članica
Slovenskega narodnega gledališča na
osvobojenem ozemlju, po vojni pa je svojo
poklicno pot nadaljevala v SNG Drama
v Ljubljani. V dolgi karieri je ustvarila
številne vloge v slovenskih celovečernih
filmih, predvsem stranske in epizodne,
ter pridelala bogat televizijski opus. Med
najpomembnejše štejejo vloge, ki jih
je oblikovala v filmih Cvetje v jeseni,
Let mrtve ptice, Pustota, Ljubljana je
ljubljena in Deklica in drevo. Igralko z
Muzejem slovenskih filmskih igralcev
povezuje posebna vez – julija 2011 nas
je namreč Ivanka Mežan s Poldetom
ivanka mežan
Ivanka Mežan v flmu Ljubljana je ljubljena
Matjaž Klopčič, 2005
Bibičem na otvoritvi Muzeja s svojimi
spomini na filmska snemanja popeljala
v svet filmskih igralcev, v svet radosti
in tegob, s katerimi se igralci srečujejo
v svojem poklicu. Na istem mestu se
bomo letos na prireditvi Poklon, ki jo
v Muzeju slovenskih filmskih igralcev
prirejamo vsako leto ob obletnici rojstva
Ite Rine, poklonili prav njej. V igralkini
prisotnosti bomo predstavili njen filmski
opus ter v letnem kinu predvajali film
Živojina Pavlovića Let mrtve ptice
(1973), v katerem je igralka ustvarila
po njenem mnenju svojo najboljšo
vlogo. Ob tej priložnosti bo izšla tudi
monografska publikacija Poklon Ivanki
Mežan. Projekcija filma bo hkrati uvod v
letni kino, ki se bo v Muzeju slovenskih
filmskih igralcev odvijal vsak petek do
vključno 22. avgusta. Vabljeni torej, da
se nam 4. julija v večernih urah pridružite
na borjaču Muzeja slovenskih filmskih
igralcev v Divači, na Poklonu Ivanki
Mežan.
Špela Čižman
.
sodobni arhiv
analogno + digitalno
Filmska umetnost se od samega
začetka sooča z mnogimi težavami, ki
grozijo z uničenjem njenih nosilcev. Na
začetku pojava filma kot medija je zaradi
nerazumevanja prave vrednosti filmskega
zapisa in potrebe po njegovi zaščiti prišlo
do popolnega uničenja velikega dela
filmskih materialov.
Z ustanavljanjem filmskih arhivov in
kinotek so se razmere izboljšale in pričelo
se je sistematično zbiranje, skladiščenje
in prikazovanje filmske dediščine, vendar
se je skozi leta izkazalo, da spada filmski
trak zaradi občutljivosti in dovzetnosti za
hitro propadanje v razred občutljivejšega
muzejskega gradiva in je ena najbolj
ogroženih kulturnih dediščin. S pojavom
digitalne tehnologije so se pokazale
nove možnosti za trajno ohranjanje
analogne filmske zapuščine. Prve projekte
digitalizacije smo v Slovenski kinoteki
izpeljali že v letu 2010, trenutno pa se na
arhivskem oddelku ukvarjamo z novim
izzivom na področju arhivistike. Digitalna
revolucija v kinematografiji je aktualna
tema tako filmske industrije kot tudi
kulturne politike – pri nas in po svetu.
Filmska produkcija in postprodukcija
je že skoraj v celoti prešla na digitalno
tehnologijo. Tehnološka nadgradnja in
prehod z analognega na digitalno zajema
vedno več kinematografov, zato se arhivi,
kljub nedorečenosti obstoječe zakonodaje
in standardov, soočamo z novimi izzivi:
ne samo z digitalizacijo ogroženega
arhivskega gradiva, temveč tudi z
zagotavljanjem trajnega hranjenja filmskih
del, ki nastajajo izključno s pomočjo
digitalne tehnologije.
Z naraščanjem potrebe po tovrstnih
storitvah je arhivski oddelek Slovenske
kinoteke pričel z novim segmentom
svojega delovanja, to je s shranjevanjem
digitalnega filmskega gradiva. Delovanje
arhiva z digitalnim materialom je nekoliko
drugačno od klasičnega arhiva. Ob
arhiviranju digitalnih vsebin moramo
zagotoviti, da bo le-te v prihodnje možno
predvajati, zato moramo za vsako vsebino
poznati format, strojno in programsko
opremo za predvajanje, itd. Ti podatki
morajo biti navedeni v katalogu arhivirane
vsebine. Po potrebi moramo arhivirati
tudi programsko opremo in ključe za
dekriptiranje. Zagotoviti moramo, da bo v
prihodnje kljub spremembam tehnologij
arhivirano vsebino možno predvajati in
prepisovati na nove nosilce. Naslednji
problem je trajnost digitalnega materiala.
Nosilci digitalnih vsebin imajo omejen
rok trajanja, zato moramo poskrbeti, da
se vsebine redno prepisujejo na novejše
nosilce. Frekvenca prepisovanja je odvisna
od deklarirane življenjske dobe nosilca,
ta pa se razlikuje glede na vrsto nosilca
in je določena s strani proizvajalca. Pri
prepisovanju digitalnih vsebin ne prihaja
do degradacije podatkov, vsaka kopija
podatka je vedno enaka originalu. V
Slovenski kinoteki smo se odločili, da
v namen arhiviranja uporabljamo LTO
trakove. LTO (Linear Tape-Open) je tračni
podatkovni nosilec, kjer so podatki, v
našem primeru filmski materiali, shranjeni
na magnetnem traku, ki je navit v kaseti.
Prednost LTO v primerjavi z drugimi
podatkovnimi nosilci je sposobnost
hranjenja velike količine podatkov in
zanesljivost podatkov pri dolgoročnem
hranjenju. LTO standard je nastal leta
1990, generacije se označujejo z oznako
LTO-X. Aktualna generacija je LTO-6.
Približno na dve leti pride nova generacija.
Na trak LTO-6 lahko shranimo 2.5 TB
podatkov, najvišja hitrost zapisovanja je
160 MB/s. Trenutno je standard določen
za generacijo LTO-8, kjer naj bi bila
kapaciteta 12.8 TB pri hitrosti zapisovanja
472 MB/s. Za LTO enote je določen
standard, da morajo biti sposobne branja
kino na slovenskem
trakov dveh generacij nazaj. V Kinoteki
imamo enoto LTO-6, ki lahko bere podatke
še s kaset LTO-5 in LTO-4. Posneto gradivo
na LTO kasetah se ustrezno opremi in
shrani. Zaradi varnosti se shranjuje v dveh
izvodih na dveh različnih lokacijah. Za čim
daljšo življenjsko dobo LTO podatkovnih
nosilcev je potrebno zagotoviti ustrezno
stalno temperaturo in relativno vlažnost
prostora.
V primernih pogojih hranjenja proizvajalec
zagotavlja do 35 let življenjske dobe
LTO trakov, vendar je razvoj strojne
opreme tako hiter, da bo potrebno
vsebine prepisovati na novejše nosilce
vsakih 5 let. Ker ima vsaka novejša
generacija nosilca veliko večjo kapaciteto
od predhodne, bo potreba po fizičnem
arhivskem prostoru naraščala počasneje
kakor količina arhiviranega materiala. Ko
bomo vsebine na trakovih LTO-6 prepisali
na trakove LTO-8, bo šla na eno kaseto
LTO-8 vsebina štirih kaset LTO-6. Soočanje
z izzivi novih tehnologij ne pomeni
ukinjanja ali uničenja obstoječih arhivov
analognih filmskih kopij (zanje smo vedno
bolj odgovorni in moramo z njimi ravnati
v skladu z veljavnimi mednarodnimi
standardi), temveč novo poslanstvo, da
zagotovimo trajnost novodobnim oblikam
filmskega zapisa.
Bojana Živec, Rastislav Potočnik
.
poziv
poletna muzejska noč
zbiramo
filmske spomine!
Lansko jesen smo za tradicionalno
prireditev Poletna muzejska noč v
prostorih Kinoteke na Metelkovi pripravili
priložnostno razstavno postavitev in bogat
program z naslovom Svetloba, gibanje,
film in ... tiger, namenjeno otrokom
in odraslim. Prižiganje lampijonov,
glasbeni program, priložnostna razstava
s svetlobnimi in filmskimi projekcijami v
prostorih Kinoteke ter vodeni ogledi za
otroke in odrasle so pritegnili številne
obiskovalce, s katerimi smo si za konec
ogledali še filme Charlesa Chaplina.
Vsebinsko zasnovo, izvedbo in vodenje
projekta je prevzel in izvrstno opravil
Martin Podrzavnik z muzejskega oddelka
Slovenske kinoteke. Navdušeni odzivi
obiskovalcev so nas vzpodbudili, da
tudi za letošnjo Poletno muzejsko noč
pripravimo nekaj posebnega. Odločili
smo se, da predstavimo projekt Kino
na Slovenskem, ki je od lani, ko smo ga
začeli, prinesel že celo vrsto pomembnih
odkritij in zanimivosti. S projektom
nadaljujemo pred leti začeto evidentiranje
in raziskovanje stanja ter zgodovine
kinematografov na Slovenskem. Pri tem
popisujemo filmsko tehniko, zbiramo in
pridobivamo čim več za slovensko filmsko
zgodovino pomembnih dokumentov,
izvajamo obsežno fotografsko
dokumentiranje ter zbiramo dragocene
spomine in pričevanja ljudi, ki so bili
povezani s filmom in kinematografijo na
Slovenskem. Za Poletno muzejsko noč
bomo pripravili vpogled v potek projekta,
nekaterih vsebinskih presenečenj pa
še ne bomo izdali. Vabimo vas, da
spremljate našo spletno stran, na kateri
bomo pred Poletno muzejsko nočjo, ki bo
letos 21. junija, objavili program.
Metka Dariš
Filmska tehnika, amaterski filmski
posnetki, tiskovine (vstopnice, letaki,
plakati, filmske revije), spominki,
fotografije, filmske igračke, dokumenti,
pogodbe, filmski izrezki ... zbiramo vse,
kar je pomembnega za zgodovino filma,
tudi zgodbe in pričevanja, zato vas
prosimo, da nas pokličete in predstavite
svoj košček filmske zgodovine.
muzejski@kinoteka.si
na levi:
desetič!
.
kino otok
.
Kino dnevnik Lucije Viher iz Ljubljane,
s konca 40. oziroma začetka 50. let prejšnjega
stoletja
polemika
.
Veter v platna! Kino Otok! Med 4. in
6. junijem v Izoli! Filmski festival!
izdajatelj: Slovenska kinoteka,
Miklošičeva 28, 1000 Ljubljana
tel. 01.43.42.510, faks 01.43.42.516
tajnistvo@kinoteka.si
sofinancira: Ministrstvo za kulturo
dvorana silvana furlana
pisarna programskega oddelka
uradne ure: 9.00–15.00
tel. 01.43.42.520, faks 01.43.42.521
Jurij Meden
jurij.meden@kinoteka.si|01.43.42.522
Kaja Bohorč, vodja pisarne
kaja.bohorc@kinoteka.si|01.43.42.520
Marta Matičič, blagajničarka
(eno uro pred prvo predstavo)
blagajna@kinoteka.si|01.43.42.524
cena vstopnice: 4 eur (8 eur za Kino-uho)
kinotečna kavarna
Kinotečna kavarna se odpre eno uro pred
prvo projekcijo.
slovenska kinoteka
direktor: Ivan Nedoh
ivan.nedoh@kinoteka.si|01.43.42.500
muzejski oddelek
Metka Dariš
metka.daris@kinoteka.si|01.43.42.505
arhivski oddelek
Darko Štrukelj
darko.strukelj@kinoteka.si|01.43.42.510
raziskovalno-založniški oddelek
Andrej Šprah
andrej.sprah@kinoteka.si|01.43.42.529
knjižnica in mediateka
Viktor Bertoncelj
viktor.bertoncelj@kinoteka.si|01.43.42.530
ponedeljek, torek, četrtek 9–15h
sreda
10–18h
petek
9–14h
kinotečnik
ISSN: C503-7182
urednik: Jurij Meden
oblikovna zasnova: Metka Dariš, Tomaž Perme
oblikovanje: Tomaž Perme
tisk: Delo
naklada: 7.000
distribucija: DPG
zahvale
Pri organizaciji programa so nam pomagali
naslednji posamezniki in organizacije, za kar se
jim najlepše zahvaljujemo: Laura Argento, Fulvio
Baglivi, Maria Coletti (Cineteca Nazionale),
Emilie Cauquy, Yohann Dedy (Cinémathèque
Française), Angelo Draicchio, Antony Ettore,
Elisabetta Camillo (Ripley's Film), Eliano
D'Onofrio (Vineria Del Ponte), Anne Durufle,
Patricia Košir (Francoski inštitut Charles
Nodier), Donatello Fumarola, Enrico Ghezzi
(Fuori Orario), Alexander Horwath, Regina
Schlagnitweit, Florian Wrobel, Roland FischerBriand (Österreichisches Filmmuseum), Angelo
Izzo (Italijanski inštitut za kulturo v Sloveniji),
Francesca Manno, Giulia Casavecchia, Gianluca
Curti (Minerva Pictures), Varja Močnik (Kino
Otok),Thomas Oehler (Kinemathek Le Bon Film),
Rosella Panighi, Gabriele Bonvini (Mediaset),
Boris Petkovič, (Društvo slovenskih režiserjev),
Olimpia Pont Cháfer (Cinecittà Luce), Jed
Rapfogel (Anthology Film Archives), Lojz Teršan,
Tatjana Rezec Stibilj (Slovenski filmski arhiv),
Francesca Tripodi, Manuela Rossi (Cristaldifilm),
Marina Uzelac (Slovenska filantropija),
Carsten Spicher (Internationale Kurzfilmtage
Oberhausen), Barbara Varani (Compass Film),
Jeanne Velard (Light Cone), Gerald Weber
(sixpackfilm), Uroš Zorman (Založba Sophia),
Andrej Goričar, Maud Nelissen, Eduardo Raon,
Matjaž Ivanišin, Adriano Aprà, Renzo Rossellini,
Isabella Rossellini.
www.kinoteka.si
kinotečni red
Vstopnice so naprodaj pri blagajni
Kinoteke uro pred začetkom prve
predstave.
Ministrstvo za kulturo se je odzvalo
na pasico "Saj ni res, pa je" iz prejšnje
številke Kinotečnika. Njihov odgovor
najdete na www.kinoteka.si (aktualno).
Obiskovalce prosimo, naj prihajajo na
.
predstave pravočasno.
V dvorano Slovenske kinoteke ni
dovoljeno vnašati hrane ali pijače.
Prenosni telefoni morajo biti izključeni.
10
kinotečnik, maj-junij-julij-avgust 2014